الجريمة والعقاب حلم راسكولينكوف للقراءة. دور الأحلام في رواية الجريمة والعقاب. احلم بقتل المرأة العجوز مرة أخرى

خطة مقال
1 المقدمة. أحلام الأبطال في منظومة الوسائل الفنية للكاتب.
2. الجزء الرئيسي. أحلام وأحلام راسكولينكوف في الرواية.
- أول حلم للبطل ومعناه رمزية. قطبية الصورة.
- صورة الحصان ومعناها في حبكة الحلم.
- صورة الأب ومعناها.
- وظيفة تشكيل الحبكة من حلم راسكولينكوف الأول.
- حلم راسكولينكوف الأول ومعناه في الرواية.
- الرؤية الثانية للبطل ومعناها في الرواية.
- الرؤية الثالثة للبطل ومعناها في الرواية.
- حلم راسكولينكوف الثاني ومعناه في الرواية.
حلم راسكولينكوف الثالث. تتويجا في تطوير فكرة البطل.
3 - الخلاصة. وظائف أحلام ورؤى البطل في الرواية.

يكشف في رواياته عن العمليات المعقدة للحياة الداخلية للشخصيات ومشاعرهم وعواطفهم ورغباتهم السرية ومخاوفهم. في هذا الجانب ، تعتبر أحلام الشخصيات مهمة بشكل خاص. ومع ذلك ، غالبًا ما يكون لأحلام دوستويفسكي معنى في تشكيل الحبكة.
دعنا نحاول تحليل أحلام وأحلام راسكولينكوف في رواية الجريمة والعقاب. يرى البطل حلمه الأول في جزيرة بتروفسكي. في هذا الحلم ، تعود طفولة روديون إلى الحياة مرة أخرى: مع والده في عطلة ، يخرج من المدينة. هنا يرون صورة مروعة: شاب ، ميكولكا ، يغادر الحانة ، بكل قوته يجلد "النحيف ... القبيح" ، وهو ليس قوياً بما يكفي لحمل عربة لا تطاق ، ثم ينهيها بعربة لا تطاق. المخل الحديد. تحتج الطبيعة الطفولية النقية لروديون على العنف: يندفع بالصراخ إلى سافراسكا المضطهدة ويقبل كمامة ميتة ملطخة بالدماء. ثم قفز واندفع بقبضتيه في ميكولكا. يواجه راسكولينكوف هنا مجموعة كاملة من المشاعر المختلفة للغاية: الرعب ، والخوف ، والشفقة على الحصان المؤسف ، والغضب والكراهية لميكولكا. يصدم هذا الحلم روديون لدرجة أنه عند الاستيقاظ يتخلى عن "حلمه اللعين". هذا هو معنى الحلم مباشرة في العمل الخارجي للرواية. ومع ذلك ، فإن معنى هذا الحلم أعمق بكثير وأكثر أهمية. أولاً ، هذا الحلم يتوقع أحداثاً مستقبلية: القمصان الحمراء للرجال المخمورين ؛ وجه ميكولكا الأحمر "مثل الجزرة" ؛ امرأة "في كوماش" ؛ فأس يمكن أن ينهي على الفور تذمر مؤسف - كل هذا يحدد سلفًا جرائم القتل في المستقبل ، ملمحًا إلى أن الدم سيستمر إراقة. ثانيًا ، يعكس هذا الحلم الازدواجية المؤلمة في وعي البطل. إذا تذكرنا أن الحلم هو تعبير عن رغبات ومخاوف الشخص اللاواعي ، فقد اتضح أن راسكولينكوف ، خوفًا من رغباته الخاصة ، لا يزال يريد أن يُضرب الحصان المؤسف حتى الموت. اتضح أن البطل في هذا الحلم يشعر بنفسه ميكولكا وطفل ، روحه الطاهرة النقية لا تقبل القسوة والعنف. هذه الازدواجية ، التناقض في طبيعة راسكولينكوف في الرواية ، لاحظها رازوميخين بمهارة. في محادثة مع Pulcheria Aleksandrovna ، لاحظ Razumikhin أن Rodion "كئيب ، كئيب ، متعجرف وفخور" ، "بارد وغير حساس لدرجة اللاإنسانية" ، وفي نفس الوقت "كريم ولطيف". "يبدو الأمر كما لو أن شخصيتين متقابلتين تتبادلان فيه" ، هذا ما قاله رازوميخين. تشهد صورتان متعارضتان من حلمه - حانة وكنيسة - على الانقسام المؤلم لراسكولينكوف. الحانة هي ما يدمر الناس ، إنها بؤرة الفساد والتهور والشر ، هذا هو المكان الذي يفقد فيه الشخص غالبًا مظهره البشري. كانت الحانة دائمًا تترك "انطباعًا غير سار" على روديون ، وكان هناك دائمًا حشد من الناس ، "لذا صرخوا وضحكوا وأقسموا ... مثل هذه الوجوه المخمورة والرهيبة تتجول دائمًا حول الحانة. الحانة هي رمز للفساد والشر. تجسد الكنيسة في هذا الحلم أفضل ما في الطبيعة البشرية. من المميزات أن روديون الصغير أحب الكنيسة ، مرتين في السنة كان يذهب مع والده ووالدته لحضور القداس. كان يحب الصور القديمة والكاهن العجوز ، كان يعلم أن خدمات الجنازة كانت تقدم هنا لجدته المتوفاة. وهكذا فإن الحانة والكنيسة هنا تمثلان مجازًا المعالم الرئيسية للإنسان في الحياة. من المميزات أنه في هذا الحلم لا يصل راسكولينكوف إلى الكنيسة ، ولا يقع فيها ، وهو أمر مهم أيضًا. لقد تأخر بسبب المشهد بالقرب من الحانة.
من الملحوظ هنا صورة المرأة السافرا الفلاحية النحيفة ، التي لا تستطيع تحمل عبء لا يطاق. هذا الحصان المؤسف هو رمز للمعاناة التي لا تطاق لجميع "المهينين والمهانين" في الرواية ، رمز يأس راسكولينكوف وطريقه المسدود ، رمز لكوارث عائلة مارميلادوف ، رمز موقف سونيا. تعجب كاترينا إيفانوفنا المرير قبل وفاتها يردد أصداء هذه الحلقة من حلم البطل: "لقد تركوا تذمرهم! كسرها! ".
من الأهمية بمكان في هذا الحلم صورة الأب الراحل راسكولينكوف. يريد الأب أن يأخذ روديون بعيدًا عن الحانة ، ولا يخبره أن ينظر إلى العنف الذي يرتكب. يبدو أن الأب هنا يحاول تحذير البطل من فعلته المميتة. متذكراً الحزن الذي حل بأسرهم عندما مات شقيق روديون ، قاده والد راسكولينكوف إلى المقبرة ، إلى قبر الأخ المتوفى ، باتجاه الكنيسة. هذه ، في رأينا ، وظيفة والد راسكولينكوف في هذا الحلم.
بالإضافة إلى ذلك ، نلاحظ دور هذا الحلم في تشكيل الحبكة. يبدو كنوع من جوهر الرواية بأكملها ، حدثها المركزي. مع التركيز في حد ذاته على طاقة وقوة جميع الأحداث المستقبلية ، فإن الحلم له أهمية تكوينية لقصص أخرى ، "يتنبأ" بها (الحلم في المضارع ، يتحدث عن الماضي ويتنبأ بمقتل امرأة عجوز في المستقبل). إن التمثيل الأكثر اكتمالا للأدوار والوظائف الرئيسية ("الضحية" و "المعذب" و "الرحيم" في مصطلحات دوستويفسكي نفسه) يضع حلم قتل الحصان كنواة مؤامرة تخضع للنشر النصي ، "G ، إشعار Amelin و IA Pilshchikov. في الواقع ، تمتد خيوط هذا الحلم في جميع أنحاء الرواية. حدد الباحثون شخصية "الترويكا" في العمل ، بما يتوافق مع أدوار "المعذب" و "الضحية" و "الرحيم". في حلم البطل ، هذا "ميكولكا - الحصان - راسكولينكوف الطفل" ، في الحياة الواقعية هو "راسكولينكوف - المرأة العجوز - سونيا". ومع ذلك ، في "الترويكا" الثالثة ، يتصرف البطل نفسه كضحية. هذه "الترويكا" - "راسكولينكوف - بورفيري بتروفيتش - ميكولكا ديمنتييف". في تطوير جميع مواقف الحبكة ، تظهر نفس الدوافع هنا. لاحظ الباحثون أنه في جميع المخططات الثلاثة ، تبدأ الصيغة النصية نفسها في الظهور - "يربك" و "عقب على التاج". لذلك ، في حلم راسكولينكوف ، ميكولكا "يضرب حصانه المسكين بطريقة كبيرة" بمعتل. بنفس الطريقة التي يقتل بها البطل ألينا إيفانوفنا. "سقطت الضربة على قمة الرأس ..." ، "ها هو يضرب بكل قوته مرة تلو الأخرى ، كل ذلك بعقبه وكله على التاج." نفس التعبيرات يستخدمها بورفيري في محادثة مع روديون. "حسنًا ، من ، كما أخبرني ، من بين جميع المتهمين ، حتى من أكثر الفلاحين هزلاً ، لا يعرف أنهم ، على سبيل المثال ، سيبدأون أولاً في تهدئته بأسئلة غريبة (كتعبيرك السعيد) ، ثم فجأة سيفعلون تفاجأ في التاج ذاته ، بعقب… "يلاحظ المحقق. نقرأ في مكان آخر: "على العكس من ذلك ، كان يجب أن أفعل<…>لتشتيت انتباهك ، بهذه الطريقة ، في الاتجاه المعاكس ، وفجأة ، كما لو كان بعقب على تاج الرأس (بتعبيرك الخاص) ، وذهول: "ماذا ، كما يقولون ، يا سيدي ، هل كرمت القيام به في شقة المرأة المقتولة في الساعة العاشرة مساءً وتقريبا ليس في الحادية عشرة؟
بالإضافة إلى الأحلام ، تصف الرواية ثلاث رؤى لراسكولينكوف ، "أحلامه" الثلاثة. قبل أن يرتكب جريمة ، يرى نفسه "في واحة ما". القافلة تستريح ، والجمال مستلقية بسلام ، وأشجار النخيل الرائعة في كل مكان. هناك جدول قرقر في مكان قريب ، و "المياه الزرقاء الرائعة الرائعة والباردة تجري فوق أحجار متعددة الألوان ومثل هذه الرمال النظيفة مع بريق ذهبي ..." وفي هذه الأحلام ، تتم الإشارة مرة أخرى إلى ثنائية وعي البطل المؤلمة. كما BS. كوندراتييف ، الجمل هنا هو رمز للتواضع (استقال راسكولينكوف ، تخلى عن "حلمه اللعين" بعد الحلم الأول) ، لكن شجرة النخيل هي "الرمز الرئيسي للنصر والنصر" ، مصر هي المكان الذي ينسى فيه نابليون جيش. بعد التخلي عن خططه في الواقع ، يعود البطل إليهم في المنام ، ويشعر وكأنه نابليون منتصر.
الرؤية الثانية تزور راسكولينكوف بعد جريمته. كما لو كان في الواقع ، يسمع كيف يتفوق حارس الحي إيليا بتروفيتش بشكل رهيب على صاحبة الأرض (راسكولينكوف). تكشف هذه الرؤية عن رغبة راسكولينكوف الخفية في إيذاء صاحبة الأرض ، والشعور بالكراهية ، وعدوان البطل تجاهها. وبفضل صاحبة الأرض ، انتهى به المطاف في المحطة ، واضطر إلى أن يشرح نفسه لمدير الربع المساعد ، ويعاني من إحساس مميت بالخوف ويكاد لا يسيطر على نفسه. لكن رؤية راسكولينكوف لها أيضًا جانب فلسفي أعمق. وهذا انعكاس لحالة البطل المؤلمة بعد مقتل السيدة العجوز وليزافيتا ، وهو انعكاس لشعوره بالغربة عن ماضيه ، عن "الأفكار القديمة" ، "المهام القديمة" ، "الانطباعات القديمة". من الواضح أن صاحبة الأرض هنا هي رمز للحياة الماضية لراسكولينكوف ، وهي رمز لما أحبه كثيرًا (قصة العلاقة بين البطل وابنة صاحبة الأرض). من ناحية أخرى ، فإن مأمور الحي هو شخصية من حياته "الجديدة" ، التي اتسم العد التنازلي لها بجريمته. في هذه الحياة "الجديدة" ، "كما لو أن المقص قطع نفسه عن الجميع" ، وفي نفس الوقت عن ماضيه. راسكولينكوف مؤلم بشكل لا يطاق في موقعه الجديد ، والذي تم طبعه في عقله الباطن على أنه ضرر ، ضرر لحاضر البطل من حاضره.
تحدث الرؤية الثالثة لراسكولينكوف بعد اجتماعه مع تاجر يتهمه بالقتل. يرى البطل وجوه الناس منذ طفولته ، برج جرس الكنيسة الخامسة ؛ "بلياردو في حانة واحدة وبعض الضباط في البلياردو ، رائحة السيجار في بعض بائعي التبغ في الطابق السفلي ، حانة ، سلم خلفي ... رنين الأجراس يوم الأحد يأتي من مكان ما ...". الضابط في هذه الرؤية هو انعكاس لانطباعات الحياة الحقيقية للبطل. قبل جريمته ، كان راسكولينكوف يسمع محادثة بين طالب وضابط في حانة. تعكس صور هذه الرؤية صدى الصور من حلم روديون الأول. هناك رأى حانة وكنيسة ، هنا - برج الجرس للكنيسة B ، ودق الأجراس والحانة ، ورائحة السيجار ، والحانة. يتم حفظ المعنى الرمزي لهذه الصور هنا.
راسكولينكوف يرى الحلم الثاني بعد جريمته. يحلم أنه يذهب مرة أخرى إلى شقة Alena Ivanovna ويحاول قتلها ، لكن المرأة العجوز ، كما لو كانت تسخر ، تنفجر في ضحك هادئ وغير مسموع. يمكن سماع الضحك والهمسات في الغرفة المجاورة. فجأة أصبح راسكولينكوف محاطًا بالعديد من الناس - في الردهة ، عند الهبوط ، على الدرج - بصمت وانتظار ، ينظرون إليه. مرعوبًا ، لا يستطيع التحرك وسرعان ما يستيقظ. يعكس هذا الحلم رغبات اللاوعي للبطل. راسكولينكوف مثقل بموقفه ، لأنه يريد الكشف عن "سره" لشخص ما ، يصعب عليه أن يحمله في نفسه. إنه يختنق فعليًا في شخصيته ، محاولًا التغلب على حالة الاغتراب المؤلم عن الآخرين ومن نفسه. هذا هو السبب في وجود الكثير من الناس بجانبه في حلم راسكولينكوف. روحه تشتاق للناس ، يريد المجتمع والوحدة معهم. في هذا الحلم ، يظهر دافع الضحك الذي يرافق البطل طوال الرواية. بعد ارتكاب الجريمة ، يشعر راسكولينكوف بأنه "قتل نفسه ، وليس المرأة العجوز". يبدو أن هذه الحقيقة مفتوحة للأشخاص الذين يحيطون بالبطل في المنام. يقدم S.B. تفسيرًا مثيرًا للاهتمام لحلم البطل. كوندراتييف. يلاحظ الباحث أن الضحك في حلم راسكولينكوف هو "سمة من سمات الوجود غير المرئي للشيطان" ، تضحك الشياطين وتضايق البطل.
يرى راسكولينكوف حلمه الثالث بالفعل في الأشغال الشاقة. في هذا الحلم ، كما كان ، يعيد التفكير في الأحداث التي حدثت ، نظريته. يبدو لراسكولينكوف أن العالم أجمع ضحية "وباء رهيب". ظهرت بعض الكائنات المجهرية الجديدة ، trichinas ، وتصيب الناس وتجعلهم ممسوسين بالشياطين. المصابون لا يسمعون ولا يفهمون الآخرين ، معتبرين أن رأيهم فقط هو الصحيح تمامًا والصحيح الوحيد. ترك الناس مهنهم وحرفهم وزراعتهم ، يقتلون بعضهم البعض في نوع من الخبث الأحمق. تبدأ الحرائق ، ويبدأ الجوع ، ويهلك كل شيء حوله. في جميع أنحاء العالم ، لا يمكن خلاص سوى عدد قليل من الناس "أنقياء ومختارين" ، لكن لم يرهم أحد من قبل. هذا الحلم هو تجسيد متطرف لنظرية راسكولينكوف الفردية ، حيث يُظهر النتائج المهددة لتأثيرها الضار على العالم والإنسانية. من المميزات أن الفردية يتم تحديدها الآن في ذهن روديون بالشيطانية والجنون. في الواقع ، تبدو فكرة البطل عن الشخصيات القوية ، نابليون ، الذي "يُسمح لكل شيء" بالنسبة له ، مرضًا ، وجنونًا ، وضبابية للعقل. علاوة على ذلك ، فإن انتشار هذه النظرية في جميع أنحاء العالم هو أكثر ما يثير قلق راسكولينكوف. الآن يدرك البطل أن فكرته تتعارض مع الطبيعة البشرية نفسها ، والعقل ، والنظام العالمي الإلهي. بعد فهم كل هذا وقبوله بروحه ، يختبر راسكولينكوف التنوير الأخلاقي. ليس من قبيل الصدفة أنه بعد هذا الحلم بدأ يدرك حبه لسونيا ، الذي يكشف له إيمانه بالحياة.
وهكذا ، فإن أحلام ورؤى راسكولينكوف في الرواية تنقله الدول الداخليةوالمشاعر والرغبات الداخلية والمخاوف السرية. من الناحية التركيبية ، غالبًا ما تتوقع الأحلام الأحداث المستقبلية ، وتصبح أسباب الأحداث ، وتحرك الحبكة. تساهم الأحلام في المزج بين الخطط السردية الحقيقية والغامضة: يبدو أن شخصيات جديدة تنبثق من أحلام البطل. بالإضافة إلى ذلك ، تعكس المؤامرات في هذه الرؤى المفهوم الأيديولوجي للعمل ، مع تقييم المؤلف لأفكار راسكولينكوف.

1. أملين ج. ، بيلشيكوف أ. العهد الجديد في "الجريمة والعقاب" بقلم ف. دوستويفسكي. نسخة إلكترونية. www.holychurch.narod.ru

2. هناك.

3. كوندراتيف ب. أحلام في النظام الفني لدوستويفسكي. الجانب الأسطوري. أرزاماس ، 2001 ، ص. 111 ، 191.

4. كوندراتيف ب. مرسوم. مرجع سابق ، ص. 79-80.

... بعد دخوله الحانة ، شرب كوبًا من الفودكا وأكل فطيرة مع بعض الحشو. أكله مرة أخرى على الطريق. لم يشرب الفودكا لفترة طويلة جدًا ، وقد تحرك على الفور ، على الرغم من أن كوبًا واحدًا فقط كان في حالة سكر. فجأة أصبحت ساقاه ثقيلتين ، وبدأ يشعر برغبة شديدة في النوم. ذهب الى البيت؛ ولكن بعد أن وصل بالفعل إلى جزيرة بتروفسكي ، توقف وهو منهك تمامًا ، وغادر الطريق ، ودخل الأدغال ، وسقط على العشب وفي نفس اللحظة نام.

في حالة المرض ، غالبًا ما تتميز الأحلام بتحدبها الاستثنائي وسطوعها وتشابهها الشديد مع الواقع. في بعض الأحيان يتم تشكيل صورة وحشية ، لكن الموقف وعملية التمثيل بأكملها محتملة للغاية في نفس الوقت وبهذه الطريقة الدقيقة وغير المتوقعة ، ولكنها تتوافق فنياً مع ملء تفاصيل الصورة بحيث لا يمكن اختراعها في الواقع من خلال نفس الحالم ، سواء كان الفنان نفسه ، مثل بوشكين أو تورجينيف. هذه الأحلام ، الأحلام المؤلمة ، يتم تذكرها دائمًا لفترة طويلة وتؤثر بشكل قوي على كائن بشري مضطرب ومتحمس بالفعل.

راسكولينكوف كان لديه حلم رهيب. كان يحلم بطفولته في بلدتهم. يبلغ من العمر سبع سنوات تقريبًا ويمشي في إجازة مساءً مع والده خارج المدينة. الوقت رمادي ، واليوم خانق ، والتضاريس هي نفسها تمامًا كما بقيت في ذاكرته: حتى في ذاكرته كانت أكثر طمسًا مما تبدو عليه الآن في الحلم. المدينة تقف علانية ، كما لو كانت في راحة يدك ، وليست صفصاف حولها ؛ في مكان ما بعيدًا جدًا ، على حافة السماء ، يتحول لون الخشب إلى اللون الأسود. على بعد خطوات قليلة من آخر حديقة بالمدينة ، توجد حانة ، وهي حانة كبيرة كانت تجعله دائمًا أكثر انطباع مزعج وحتى خوفًا عندما كان يمشي بجوارها ، وهو يمشي مع والده. كان هناك دائمًا مثل هذا الحشد ، صرخوا وضحكوا وسبوا وغنوا بشكل قبيح وصاخب وقاتلوا كثيرًا ؛ كانت هذه الوجوه السكرية والرهيبة تتجول دائمًا في جميع أنحاء الحانة ... قابلهم ، وضغط بالقرب من والده ويرتجف في كل مكان. بالقرب من الحانة يوجد طريق وطريق ريفي ، دائمًا ما يكون متربًا ، والغبار دائمًا شديد السواد. تذهب ، تتلوى ، أبعد من ذلك وثلاثمائة خطوة حول مقبرة المدينة إلى اليمين. في وسط المقبرة توجد كنيسة حجرية ذات قبة خضراء ، كان يذهب إليها مع والده ووالدته مرتين في السنة لحضور القداس ، حيث أقيمت مراسم تأبين لجدته التي ماتت منذ زمن طويل والتي لم يرها قط. . في الوقت نفسه ، كانوا دائمًا يأخذون الكوتيا معهم على طبق أبيض ، في منديل ، وكان كوتيا عبارة عن سكر مصنوع من الأرز والزبيب مضغوط في الأرز بصليب. أحب هذه الكنيسة والأيقونات القديمة فيها ، في الغالب بدون رواتب ، والكاهن العجوز برأس يرتجف. بالقرب من قبر الجدة ، حيث كان هناك بلاطة ، كان هناك أيضًا قبر صغير لأخيه الأصغر ، الذي توفي لمدة ستة أشهر ولم يكن يعرفه على الإطلاق ولا يتذكره ؛ لكن قيل له إن له أخًا صغيرًا ، وفي كل مرة يزور المقبرة ، كان يعبر نفسه دينًا ووقارًا فوق القبر ، وينحني لها ويقبلها. والآن يحلم: إنهم يسيرون مع والدهم على طول الطريق المؤدي إلى المقبرة ويمرون بحانة ؛ يمسك يد والده وينظر حوله بخوف إلى الحانة. يلفت انتباهه ظرف خاص: هذه المرة يبدو أن هناك احتفالية ، حشد من النساء البرجوازيات المتأنقات ، والنساء ، وأزواجهن وجميع أنواع الرعاع. الكل في حالة سكر ، الجميع يغني الأغاني ، وبالقرب من رواق الحانة توجد عربة ، لكن عربة غريبة. هذه واحدة من تلك العربات الكبيرة التي تسحب خيول السحب الكبيرة وتحمل البضائع وبراميل النبيذ فيها. كان يحب دائمًا أن ينظر إلى هذه الخيول الضخمة ، طويلة الرجل ، ذات الأرجل السميكة ، تمشي بهدوء ، بخطوة محسوبة وتحمل جبلًا كاملاً خلفها ، لا تدفع على الإطلاق ، كما لو كان الأمر أسهل بالنسبة لها باستخدام العربات أكثر من بدون عربات. ولكن الآن ، من الغريب أن نقول ، تم تسخير مثل هذه العربة الكبيرة لفلاح صغير ، نحيف ، متوحش ، أحد أولئك الذين - رآهم كثيرًا - أحيانًا يمزقون أنفسهم ببعض الأحمال الطويلة من الحطب أو التبن ، خاصة إذا حصلت العربة على عالقون في الوحل. أو في شبق ، وفي نفس الوقت دائمًا ما يكونون مؤلمين للغاية ، ويتعرضون للضرب المؤلم من قبل الفلاحين بالسياط ، وأحيانًا حتى في الوجه والعينين ، لكنه آسف جدًا ، وآسف جدًا للنظر في ذلك الوقت كان يبكي تقريبًا ، وكانت والدته دائمًا تأخذه بعيدًا عن النافذة. لكن فجأة أصبح الأمر صاخبًا للغاية: يخرجون من الحانة بالصراخ ، مع الأغاني ، مع بالاليكاس ، والرجال في حالة سكر ، وسكر ، وكبار ، مخمورين يرتدون قمصانًا حمراء وزرقاء ، والأرمن على ظهرهم. "اجلس ، الجميع يجلس! - يصرخ أحدهم ، وهو لا يزال صغيرًا ، برقبة كثيفة ووجه أحمر سمين ، مثل وجه جزرة ، - سآخذ الجميع ، ادخل! لكن على الفور هناك ضحك وصياح:

- محظوظ جدا!

- نعم ، أنت ، ميكولكا ، في عقلك ، أو شيء من هذا القبيل: لقد حبست مثل هذه الفرس في مثل هذه العربة!

- لكن سافراسكا سيكون بالتأكيد في العشرين من عمره ، أيها الإخوة!

"ادخل ، سآخذكم جميعًا!" - صرخ ميكولكا مرة أخرى ، قفز أولاً إلى العربة ، وأخذ زمام الأمور ووقف في المقدمة بنمو كامل. "غادر باي ديف وماتفي" ، يصرخ من العربة ، "وفرس الفرس إيتا ، الأخوة ، قلبي فقط: يبدو أنه قتلها ، ويأكل الخبز من أجل لا شيء. أقول اجلس! اقفز قادم! سوف يذهب القفز! - ويأخذ السوط في يديه ، بسرور يستعد لجلد السافراسكا.

- نعم اجلس ، ماذا! - تضحك في الحشد. "اسمع ، دعنا نذهب!"

"أعتقد أنها لم تقفز منذ عشر سنوات."

- يقفز!

- لا تندموا أيها الإخوة ، خذوا كل سوط ، واستعدوا!

- وذلك! سيكي لها!

جريمة و عقاب. 1969 فيلم روائي 1 حلقة

يصعد الجميع إلى عربة ميكولكين بالضحك والذكاء. صعد ستة أشخاص ، ويمكن زرع المزيد. يأخذون معهم امرأة سمينة ورمادية. إنها في kumachs ، في kichka مطرز ، القطط على ساقيها ، تنقر على المكسرات والضحكات الضاحكة. إنهم يضحكون أيضًا في كل مكان في الحشد ، وفي الواقع ، كيف لا يضحكون: مثل هذه الفرس المحدق ومثل هذا العبء سيكونون محظوظين عند الركض! يأخذ رجلان في العربة سوطًا على الفور لمساعدة ميكولكا. يُسمع: "حسنًا!" ، يتجاذب الناج بكل قوته ، ولكن ليس فقط القفز ، ولكن حتى خطوة صغيرة يمكنها التأقلم ، فهي تقلل من قدميها فقط ، وتهمهم وتنحني من ضربات ثلاثة سياط تسقط عليها مثل بازيلاء. يتضاعف الضحك في العربة وفي الحشد ، لكن ميكولكا تغضب وتجلد الفرس بضربات سريعة في حالة من الغضب ، وكأنها تعتقد حقًا أنها ستعدو.

"دعني أذهب أيها الإخوة!" - يصرخ رجل ملكي من الحشد.

- اجلس! الجميع يجلسون! - يصرخ ميكولكا ، - سيكون الجميع محظوظين. أنا ألاحظ! - ويجلد ويضرب ولا يعرف كيف يضرب من الهيجان.

"أبي ، أبي ،" ينادي على والده ، "أبي ، ماذا يفعلون؟" أبي ، الحصان المسكين يتعرض للضرب!

- هيا بنا هيا بنا! - يقول الأب ، - سكران ، شقي ، حمقى: دعنا نذهب ، لا تنظر! - ويريد أخذه بعيدًا ، لكنه خرج من بين يديه وركض نحو الحصان دون أن يتذكر نفسه. لكنها سيئة بالنسبة للحصان المسكين. إنها تلهث ، تتوقف ، ترتعش مرة أخرى ، كادت أن تسقط.

- القطع حتى الموت! - يصرخ ميكولكا ، - لهذه المسألة. أنا ألاحظ!

- لماذا يوجد صليب عليك ، أو شيء ما ، لا ، عفريت! يصرخ رجل عجوز من الحشد.

ويضيف آخر: "هل رأينا أن مثل هذا الحصان كان يحمل مثل هذه الحمولة".

- جمد! يصرخ الثالث.

- لا تلمس! خيرى! انا افعل ما اريد. اجلس أكثر! الجميع يجلسون! اريد ان اذهب للقفز دون ان تفشل! ..

فجأة ، يسمع الضحك في جرعة واحدة ويغطي كل شيء: لم تستطع المهرة تحمل الضربات السريعة وبدأت في الركل في حالة عجز. حتى الرجل العجوز لم يستطع تحمله وابتسم ابتسامة عريضة. وبالفعل: نوع من الفرس تحدق ، ولا تزال الركلات!

قام رجلان من الحشد بإخراج سوط آخر وركضوا نحو الحصان لجلده من الجانبين. الجميع يركض إلى جانبهم.

- في كمامة عينيها ، في عينيها ، في عينيها! صرخات ميكولكا.

سونغ أيها الإخوة! - يصرخ شخصًا ما من العربة ، ويلتقط كل من في العربة. تسمع أغنية مشاغبة ، خشخيشات الدف ، صفارات في الامتدادات. المرأة تنقر الجوز والضحك.

... يركض بجانب الحصان ، يركض إلى الأمام ، ويرى كيف يتم جلدها في عينيها ، في عينيها! انه يبكي. يرتفع قلبه ، تتدفق الدموع. يضربه أحدهم على وجهه ؛ لا يشعر ، يداعب يديه ، يصرخ ، يندفع إلى الرجل الشيب الشعر ذو اللحية الرمادية ، الذي يهز رأسه ويدين كل هذا. تأخذه امرأة من يده وتريد أن تأخذه ؛ لكنه يتحرر ويركض مرة أخرى إلى الحصان. إنها بالفعل مع المحاولة الأخيرة ، لكنها بدأت في الركل مرة أخرى.

- ولهؤلاء العفريت! ميكولكا تصرخ بغضب. يلقي بالسوط وينحني ويخرج عمودًا طويلًا وسميكًا من أسفل العربة ، ويأخذها في النهاية بكلتا يديه ويتأرجح بجهد فوق السافراسكا.

- هدم! يصرخون حولها.

- رباه! - يصرخ ميكولكا وبكل قوته يخفض العمود. هناك ضربة قوية.

ويتأرجح ميكولكا مرة أخرى ، وتسقط ضربة أخرى من كل مكان على ظهر تذمر مؤسف. تستقر جميعًا مع مؤخرتها ، لكنها تقفز وتسحب ، تسحب بكل قوتها الأخيرة في اتجاهات مختلفة من أجل إخراجها ؛ ولكنهم يأخذونها من جميع الجهات بستة سياط ، ثم يرتفع العمود مرة أخرى ويسقط للمرة الثالثة ، ثم للرابعة ، معادلة ، بأرجوحة. يغضب ميكولكا لأنه لا يستطيع القتل بضربة واحدة.

- معيشة! يصرخون حولها.

- الآن ستسقط بالتأكيد أيها الإخوة ، وبعد ذلك ستنتهي! أحد الهواة يصرخ من الحشد.

- فأس لها ، ماذا! قم بإنهائه مرة واحدة ، - يصرخ الثالث.

- إيه كل هذا البعوض! أصنع طريقا! - يصرخ ميكولكا بشراسة ، ويرمي العمود ، وينحني مرة أخرى في العربة ويسحب مخلًا حديديًا. - احذر! يصرخ وبكل قوته يذهل حصانه المسكين بالازدهار. انهارت الضربة. ترنحت المهرة ، وغرقت للأسفل ، وكانت على وشك الانسحاب ، لكن المخلّ سقط مرة أخرى على ظهرها بكل قوته ، وسقطت على الأرض ، كما لو أن جميع الأرجل الأربع قد قُطعت في الحال.

- احصل عليه! - يصرخ ميكولكا ويقفز ، كما لو لم يتذكر نفسه ، من العربة. عدة شبان ، حمراء وسكرية أيضًا ، يمسكون بأي شيء - سياط ، وعصي ، ومهاوي ، ويركضون إلى المهرة المحتضرة. يقف Mikolka على جانب واحد ويبدأ في ضرب الظهر مع المخل دون جدوى. يمتد الناغ فمه ويتنهد بشدة ويموت.

- أنهيته! - تصرخ في الحشد.

"لماذا لم تقفز؟"

- رباه! تصرخ ميكولكا مع مخل في يديها وعيون محتقنة بالدماء. إنه يقف وكأنه يأسف لعدم وجود أي شخص آخر يضربه.

- حسنًا ، حقًا ، كما تعلم ، لا يوجد صليب عليك! العديد من الاصوات تصرخ بالفعل من الحشد.

لكن الصبي المسكين لم يعد يتذكر نفسه. بالبكاء ، يشق طريقه عبر الحشد إلى سافراسكا ، يمسك كمامتها الميتة الملطخة بالدماء ويقبلها ، ويقبلها في عينيها ، على شفتيها ... ثم يقفز فجأة وبجنون يندفع بقبضاته الصغيرة في Mikolka. في هذه اللحظة ، أخذه والده ، الذي كان يطارده لفترة طويلة ، أخيرًا وأخرجه من الحشد.

- لنذهب إلى! لنذهب إلى! - قال له - دعنا نذهب إلى المنزل!

- أبي! لماذا ... يقتلون الحصان المسكين ...! يبكي ، لكن أنفاسه تحبس ، والكلمات تصرخ من صدره الضيق.

- سكران ، شقي ، ليس من شأننا ، دعنا نذهب! يقول الأب. يلف ذراعيه حول والده ، لكن صدره ضيق ومضيق. يريد أن يلتقط أنفاسه ويصرخ ويستيقظ.

استيقظ مغطى بالعرق ، وشعره مبلل بالعرق ، ويلهث لالتقاط أنفاسه ، وجلس في رعب.

الحمد لله إنه مجرد حلم! قال وهو يجلس تحت شجرة ويأخذ نفسا عميقا. "ولكن ما هو؟ هل من الممكن أن تكون حمى قد بدأت فيّ: مثل هذا الحلم القبيح!

كان جسده كله كما لو كان مكسورًا ؛ غامضة ومظلمة في القلب. أراح مرفقيه على ركبتيه ودعم رأسه على كلتا يديه.

"الله! صاح. تختبئ ، كلها مغطاه بالدماء ... بفأس ... يا رب حقاً؟ ...

كان يحلم بطفولته ، لا يزال في مدينتهم.- وصف هذا الحلم مستوحى من ذكريات السيرة الذاتية. استطاع دوستويفسكي أن يرى في القرية ، في ملكية والديه ، على مقربة من زاريسك ، مرتجفًا من الضعف ، والمدفوع ، والنحيف. اختار دوستويفسكي "حلم راسكولينكوف بخيول مدفوعة" أن يقرأ في المساء لصالح الدورات التربوية في 21 مارس 1880.

يركض بجانب الحصان - يرى كيف تُجلد عيناها ...- يتردد صدى هذه السطور مع قصائد نيكراسوف حول نفس الموضوع: "وفي البكاء ، العيون الوداعة" (من دورة "على الطقس" ، الجزء الثاني - "حتى الشفق" ، 1859). يتذكر دوستويفسكي هذه الآيات لاحقًا في رواية الأخوان كارامازوف (الجزء الثاني ، الفصل الرابع ، "الشغب"). تم العثور على نموذج مشابه أيضًا في V. Hugo ("Melancholia" ، 1846 ؛ سنة النشر - 1856).

... نسي. بدا غريباً بالنسبة له أنه لا يتذكر كيف وجد نفسه في الشارع. كان بالفعل في وقت متأخر من المساء. يتعمق الشفق ، ويزداد إشراق البدر إشراقًا ؛ ولكن بطريقة ما كان خانق في الهواء بشكل خاص. احتشد الناس في الشوارع. عاد الحرفيون والأشخاص المشغولون إلى منازلهم ، وسار آخرون ؛ تفوح منها رائحة الجير والغبار والمياه الراكدة. سار راسكولينكوف حزينًا ومنشغلًا: لقد تذكر جيدًا أنه غادر المنزل بقصد ما ، وأنه كان عليه أن يفعل شيئًا ما ويسرع ، لكنه نسي ما هو بالضبط. فجأة توقف ورأى أنه على الجانب الآخر من الشارع ، على الرصيف ، كان هناك رجل يقف ويلوح بيده. ذهب إليه عبر الشارع ، ولكن فجأة استدار هذا الرجل وسار وكأن شيئًا لم يحدث ، ورأسه لأسفل ، ولم يستدير ولم يظهر أنه كان يناديه. "تعال ، هل اتصل؟" يعتقد راسكولينكوف ، لكنه بدأ في اللحاق بالركب. قبل أن يصل إلى عشر خطوات ، تعرف عليه فجأة وخاف ؛ لقد كان التاجر العجوز ، في نفس ثوب التبرج ومنحنيًا. مشى راسكولينكوف بعيدا. كان قلبه ينبض. تحول إلى زقاق - لم يستدير بعد. "هل يعرف أنني أتبعه؟" يعتقد راسكولينكوف. دخل التاجر بوابات منزل كبير. أسرع راسكولينكوف إلى البوابة وبدأ ينظر: هل سينظر حوله ويتصل به؟ في الواقع ، بعد أن اجتاز المدخل بالكامل وخرج بالفعل إلى الفناء ، استدار فجأة ومرة ​​أخرى ، كما لو كان يلوح له. ذهب راسكولينكوف على الفور عبر البوابة ، لكن التاجر لم يعد في الفناء. لذلك دخل هنا الآن على الدرج الأول. هرع راسكولينكوف من بعده. في الواقع ، كانت خطوات شخص آخر غير مستعجلة تُسمع على درجين. غريب ، بدا أن الدرج مألوف! هناك نافذة في الطابق الأول. مر ضوء القمر بحزن وغموض عبر الزجاج ؛ ها هو الطابق الثاني. با! هذه هي نفس الشقة التي كان العمال فيها يلطخون .. كيف لم يستطع أن يكتشف على الفور؟ سكتت خطى من يمشي أمامه: فتوقف أو اختبأ في مكان ما. هنا الطابق الثالث. ما إذا كان للذهاب أبعد من ذلك؟ ويا له من صمت هناك ، حتى مخيف ... لكنه ذهب. ضجيج خطواته خافته وأزعجته. يا الله ما هو الظلام! لابد أن التاجر كان يتربص في ركن ما في مكان ما. أ! الشقة مفتوحة على مصراعيها للسلالم. فكر ودخل. في القاعة كانت مظلمة للغاية وخالية ، لا روح ، كما لو أن كل شيء قد نفذ ؛ بهدوء ، على رؤوس أصابعه ، ذهب إلى غرفة المعيشة: كانت الغرفة بأكملها تغمرها أشعة الشمس في ضوء القمر ؛ كل شيء هنا هو نفسه: كراسي ومرآة وأريكة صفراء وصور مؤطرة. نظر قمر ضخم دائري أحمر نحاسي مباشرة من النوافذ. "لقد كان مثل هذا الصمت منذ الشهر ،" يعتقد راسكولينكوف ، "صحيح أنه الآن يخمن لغزا." وقف وانتظر ، وانتظر طويلا ، وكلما كان الشهر أكثر هدوءا ، زادت ضربات قلبه ، حتى أصبح مؤلمًا. وكل شيء صمت. وفجأة ظهر صدع جاف فوري ، كما لو أن شظية قد تحطمت ، وتجمد كل شيء مرة أخرى. فجأة اصطدمت الذبابة المستيقظة بالزجاج من غارة وأطلقت صراخًا حزينًا. في تلك اللحظة بالذات ، وفي الزاوية ، بين الخزانة الصغيرة والنافذة ، رأى ما بدا أنه عباءة معلقة على الحائط. "لماذا محلول هنا؟ - كان يعتقد - بعد كل شيء ، أنه لم يكن هناك من قبل ... "اقترب ببطء وخمن أنه كان كما لو كان هناك شخص ما يختبئ وراء المعطف. حرّك المعطف بيده بحذر ورأى أن هناك كرسيًا يقف هناك ، وامرأة عجوز كانت جالسة على كرسي في الزاوية ، وكلها تنحني وتحني رأسها ، حتى لا يتمكن من تمييز وجهها ، لكنها كانت هي. وقف فوقها: "خائفة"! - فكر ، أطلق الفأس بهدوء من المشنقة وضرب المرأة العجوز بأعلى رأسها ، مرة ومرتين. لكن الغريب أنها لم تتحرك حتى من الضربات مثل الضربات الخشبية. كان خائفا ، وانحنى عن قرب وبدأ يفحصها ؛ لكنها حنت رأسها إلى الأسفل. ثم انحنى تمامًا على الأرض ونظر إلى وجهها من الأسفل ، وبدا فماتت: كانت المرأة العجوز جالسة وتضحك - انفجرت في ضحك هادئ غير مسموع ، محاولًا بكل قوتها حتى لا يسمعها. فجأة بدا له أن باب غرفة النوم انفتح قليلاً ، وهناك أيضًا ، بدا الأمر كما لو كانوا يضحكون ويتهامسون. تغلب عليه الغضب: بدأ بكل قوته يضرب المرأة العجوز على رأسها ، لكن مع كل ضربة بالفأس كان يسمع صوت الضحك والهمسات من غرفة النوم أعلى وأعلى ، وتمايلت المرأة العجوز بالضحك. اندفع للركض ، لكن الردهة كانت مليئة بالناس بالفعل ، وكانت الأبواب على الدرج مفتوحة على مصراعيها ، وعند الهبوط وعلى الدرج ونزولًا هناك - كل الناس ، رأسهم برأس ، كان الجميع يشاهدون - لكن الجميع كانوا يختبئ وينتظر ، صامت ... قلبه محرج ، ساقاه لا تتحركان ، إنها متجذرة ... أراد أن يصرخ و - يستيقظ.

جريمة و عقاب. 1969 فيلم روائي 1 حلقة

F. M. Dostoevsky "الجريمة والعقاب" ، الجزء 3 ، الفصل السادس. اقرأ أيضًا المقالات:

فيودور ميخائيلوفيتش دوستويفسكي عالم نفس موهوب للغاية. في أعماله ، يضع الأبطال في مواقف صعبة ومتطرفة من الحياة يتم فيها الكشف عن جوهرهم الداخلي ، ويتم الكشف عن أعماق علم النفس والعالم الداخلي. لتعكس الحالة النفسية للبطل في رواية الجريمة والعقاب ، استخدم دوستويفسكي مجموعة متنوعة من التقنيات الفنية ، من بينها تلعب الأحلام دورًا مهمًا ، لأنه في حالة اللاوعي يصبح الشخص نفسه ، ويفقد كل شيء سطحي وغريب ، وبالتالي ، تعبر أفكاره عن نفسها بحرية أكبر ومشاعر.

في رواية الجريمة والعقاب ، يُقال للقارئ بوضوح ثلاثة أحلام فقط لروديون راسكولينكوف ، على الرغم من أن هذا البطل منغمس في نفسه لدرجة أن الخط الفاصل بين الحلم والواقع قد تم محوه عمليًا هنا. ومع ذلك ، بدون هذه الأحلام ، من المستحيل أن نفهم تمامًا حالته العقلية. إنهم ليسوا فقط فهمًا لحالة حياة البطل ، ولكنهم أيضًا ينذرون بتغييرات مستقبلية في الحياة.

رأى راسكولينكوف حلمه الأول قبل وقت قصير من القتل ، حيث نام في الأدغال في الحديقة بعد "اختبار" ولقاء صعب مع مارميلادوف. قبل أن ينام ، كان يتجول في سانت بطرسبرغ لفترة طويلة ويفكر في فائدة قتل سمسار رهن عجوز عاش أكثر من حياته و "يستولي" على شخص آخر.

راسكولينكوف يحلم بطفولته ، لا يزال في مسقط رأسه. يمشي مع والده ويمر بجانب حانة ينفد منها الرجال المخمورون. يدعو أحدهم ، ميكولكا ، الآخرين إلى ركوب عربته ، التي يتم تسخيرها من أجل "تذمر فلاح صغير نحيف ومتوحش". يوافق الرجال ويجلسون. تغلب ميكولكا على الحصان ، مما أجبره على سحب العربة ، ولكن بسبب الضعف ، لا يمكنها حتى المشي. ثم يبدأ المالك بضرب تذمره بجنون ونتيجة لذلك يقتلها. ينظر الطفل راسكولينكوف في البداية إلى كل ما يحدث في حالة رعب ، ثم يندفع لحماية الحصان ، ولكن بعد فوات الأوان.

الفكرة الرئيسية لهذه الحلقة هي رفض طبيعة الشخص للقتل ، ولا سيما طبيعة راسكولينكوف. الأفكار والمخاوف بشأن والدته وأخته ، والرغبة في إثبات نظريته حول الأشخاص "العاديين" و "غير العاديين" في الممارسة العملية تشجعه على التفكير في القتل ، ويغرق عذاب الطبيعة ، ويقوده في النهاية إلى شقة قديمة الرهن.

هذا الحلم رمزي:

يحب الصبي راسكولينكوف الذهاب إلى الكنيسة التي تجسد المبدأ السماوي على الأرض ، أي الروحانية والنقاء الأخلاقي والكمال.

· لكن الطريق إلى الكنيسة يمر بحانة لا يحبها الصبي. الحانة هي ذلك الشيء الفظيع ، الدنيوي ، الدنيوي الذي يدمر الإنسان في الإنسان.

تظهر هذه الرموز أنه يوجد داخل البطل صراع دائم بين الروح والعقل ، والذي سيستمر لفترة طويلة بعد الجريمة ، وفقط في خاتمة الرواية ستفوز الروح.

· راسكولينكوف ، مرتجفًا مما خطط له ، سيقتل مع ذلك المرأة العجوز وأيضًا ليزافيتا ، باعتبارها عاجزة ومضطهدة مثل الحصان: لم تجرؤ حتى على رفع يدها لحماية وجهها من فأس القاتل ؛

ستزفر كاترينا إيفانوفنا المحتضرة مع الدم المأكول: "لقد تركوا تذمرهم!" ؛

· بعد أن أخفى الجواهر المسروقة من المرأة العجوز تحت الحجر ، سيعود راسكولينكوف إلى منزله "مرتعشًا مثل حصان مدفوع".

دوشكين ، صاحب الحانة الذي قابل راسكولينكوف ، سيخبر "حلم الجدة" وفي نفس الوقت "يكذب كالحصان" ...

تبدو كل هذه المؤشرات العابرة وكأنها ملاحظة مزعجة ، لكنها لا تكشف عن الرمزية العميقة للحلم الغامض.

الحلم الأول لروديون رومانوفيتش راسكولينكوف هو أيضًا حلم نبوي. هذا الحلم فأل أنه لا ينبغي له أن يرتكب جريمة ، وأنه لن ينجح. تمامًا كما في الحلم ، تحاول روديا الصغيرة حماية الحصان ، لكن تبين أنها عاجزة أمام الرجال المخمورين القاسيين ، فهو في الحياة رجل صغير غير قادر على التغيير. نظام اجتماعى. لو لم يستمع راسكولينكوف إلى نداء العقل ، ولكن إلى نداء القلب الذي بدا في المنام ، لما حدثت جريمة مروعة.

وهكذا ، في حلم راسكولينكوف الأول ، لا تظهر فقط الصفات الروحية الحقيقية للبطل ، ولكن أيضًا نذير خطأ وشيك ، نبوءة الموت الوشيك ("هل قتلت نفسي أو امرأة عجوز؟").

بين الحلم الأول والثاني ، قبل القتل مباشرة ، تأتي رؤية إلى راسكولينكوف: صحراء وواحة بها ماء أزرق (يتم استخدام رمز اللون التقليدي هنا: الأزرق هو لون النقاء والأمل ، يرفع الإنسان) . يريد راسكولينكوف أن يسكر ، مما يعني أنه لم يضيع كل شيء بالنسبة له ، فهناك فرصة للتخلي عن "التجربة على نفسه". ومع ذلك ، مرة أخرى مع عدم مراعاة نداء القلب ، ذهب راسكولينكوف مع ذلك إلى ألينا إيفانوفنا بفأس معلق في حلقة تحت معطفه ...

يرى راسكولينكوف الحلم الثاني بعد القتل ، مباشرة قبل وصول سفيدريجيلوف - صورة شيطانية وشخصية غريبة للشر. قبل أن ينام ، يفكر راسكولينكوف في الجواهر التي كان يخفيها في فناء منزل قديم تحت الحجر.

راسكولينكوف يحلم بالأحداث التي مر بها بالفعل: يذهب إلى مقرض المال القديم. "... امرأة عجوز تجلس على كرسي في الزاوية ، تنحني رأسها جميعًا ، حتى لا يتمكن من تمييز الوجوه ، لكنها كانت هي. وقف أمامها: "خائف"! - فكر ، أطلق الفأس بهدوء من المشنقة وضرب المرأة العجوز بأعلى رأسها ، مرة ومرتين. لكن الغريب أنها لم تتحرك حتى من الضربات مثل الضربات الخشبية. كان خائفا ، وانحنى عن قرب وبدأ يفحصها ؛ لكنها حنت رأسها إلى الأسفل. ثم انحنى تمامًا على الأرض ونظر إلى وجهها من الأسفل ، ونظر ثم مات: كانت المرأة العجوز جالسة وتضحك - انفجرت في ضحك هادئ غير مسموع ... تغلب عليه داء الكلب: بكل قوته بدأ في ذلك ضرب المرأة العجوز على رأسها ، ولكن مع كل ضربة بالفأس ، كان يسمع صوت الضحك والهمس من غرفة النوم أعلى وأعلى ، وكانت المرأة العجوز تتأرجح من الضحك.

هذا الحلم مذهل في دقته النفسية وقوته الفنية. يبالغ دوستويفسكي في تضخيمه (ضحك المرأة العجوز "شرير" ، ومن الواضح أن صخب الحشد خارج الباب غير ودي ، وحشي ، ويسخر) من أجل عكس حالة روح البطل اليائسة بأكبر قدر ممكن من الوضوح والموثوقية ، التي اشتدت بشكل خاص بعد فشل "التجربة على نفسه".

تبين أن راسكولينكوف ليس نابليون ، وليس حاكمًا له الحق في أن يتخطى حياة الآخرين بسهولة من أجل تحقيق هدفه ؛ آلام الضمير والخوف من التعرض تجعله بائسا ، وضحك المرأة العجوز هو الضحك وانتصار الشر على راسكولينكوف الذي لم يستطع قتل ضميره.

الحلم الثاني لروديون رومانوفيتش هو حلم رجل تأكد أنه لم يقتل المرأة العجوز ، بل قتل نفسه. والقتل عقيم مثل محاولة قتل امرأة عجوز. حلقة الحلم تعطي الجواب للبطل والقارئ أن التجربة بدأت سدى ؛ تحذير من أن جريمة قتل لا داعي لها تستتبع عقوبة.

في الواقع ، دخلت العقوبة حيز التنفيذ قبل وقت طويل من ارتكاب الجريمة وستستمر فورًا بعد إيقاظ بطل الرواية - سيجتمع راسكولينكوف مع سفيدريجايلوف ...

Svidrigailov هو رجل يقف على الجانب الآخر من الخير والشر ، على حافة نفسية طبيعية ومريضة. صورته هي نظير لصورة راسكولينكوف. Svidrigailov لديه العديد من الخطايا ، لكنه لا يفكر فيها ، لأن الجريمة بالنسبة له ظاهرة طبيعية. بعد وفاة زوجته ، أصبح خاضعًا للرؤى: مارفا بتروفنا تظهر له في كل مكان ، تتحدث إليه ؛ لديه حلم دائمًا تذكره فيه زوجته بساعة غير ملفوفة. لا يستطيع Svidrigailov تحمل المعاناة ويقرر بشأن آخر خطيئة فظيعة في حياته - الانتحار.

كما أظهر دوستويفسكي صورة سفيدريجيلوف بعمق شديد من خلال الأحلام والرؤى وتجسد المسار الذي كان يمكن أن يسلكه راسكولينكوف إذا كان أضعف في الروح.

لكن تبين أن راسكولينكوف أعلى ، وبدعم من Sonechka Marmeladova ، يعترف بجريمته ويذهب إلى الأشغال الشاقة.

الأخير ، الحلم الثالث الشخصية الرئيسيةإنه يرى في الأشغال الشاقة ، وهو بالفعل في طريقه إلى ولادة جديدة أخلاقية ، ينظر إلى نظريته بعيون مختلفة. راسكولينكوف مريض وهذيان. تحت الوسادة يوجد الإنجيل الذي جلبته سونيا بناءً على طلبه (!) (ومع ذلك ، لم يتم فتحه له حتى الآن).

يحلم بصور نهاية العالم: "قرى بأكملها ومدن وشعوب بأكملها أصيبت بالعدوى وأصيبت بالجنون. كان الجميع في حالة قلق ولا يفهم بعضهم البعض ، فظن الجميع أن الحقيقة فيه وحده ، وكان يتعذب ، وينظر إلى الآخرين ، يضرب على صدره ويبكي ويفرك يديه. لم يعرفوا من وكيف يحكمون ، ولم يتفقوا على ما يعتبرونه شرًا ، وأي خير. لم يعرفوا على من يلومون ومن يبررون. كان الناس يقتلون بعضهم البعض في نوع من الخبث الذي لا معنى له ... "

في هذا الحلم ، ينظر راسكولينكوف إلى نظريته بطريقة جديدة ، ويرى أنها لا إنسانية ويعتبرها على أنها سبب محتملظهور حالة تهدد عواقبها (نهاية العالم هذه هي عواقب إحياء نظرية راسكولينكوف). الآن ، عند فهم الحلم الثالث ، يعيد البطل التفكير في معنى الحياة ، ويغير نظرته للعالم ، ويقترب تدريجيًا من الكمال الروحي - أي أن إحياء راسكولينكوف الأخلاقي يحدث ، صعبًا ، مؤلمًا ، لكنه لا يزال منظفًا ومشرقًا ، تم شراؤه على حساب المعاناة ، وبالتحديد من خلال المعاناة ، وفقًا لدوستويفسكي ، يمكن للشخص أن يصل إلى السعادة الحقيقية.

الأحلام في الرواية لها محتوى ومزاج ووظيفة فنية مختلفة ، لكن غرضها العام هو نفسه: الكشف الكامل عن الفكرة الرئيسية للعمل - دحض النظرية التي تقتل شخصًا في شخص عندما يكون هذا الشخص يدرك إمكانية قتل شخص آخر.

دور الأحلام في جريمة وعقاب دوستويفسكي

تم استخدام الأحلام في الأدب الروسي مرارًا وتكرارًا كأداة فنية. لجأ إيه إس بوشكين إليه في فيلم "Eugene Onegin" ، M. Yu. Lermontov في "A Hero of Our Time" ، I. A. Goncharov في "Oblomov".

رواية دوستويفسكي هي عمل اجتماعي فلسفي. هذه رواية متعددة الأصوات رائعة ، حيث أظهر المؤلف كيف تندمج النظرية والواقع ، وتشكيل وحدة ، وكيف تتعايش أنواع مختلفة تمامًا من الوعي ، مما يؤدي إلى تعدد الأصوات. تجلت أعمق نفسية دوستويفسكي في "الجريمة والعقاب" في أشياء كثيرة ، وقبل كل شيء في كيفية مواجهة المؤلف لأبطاله بالعديد من مشاكل الواقع ، وكيف يكشف عن أرواحهم من خلال وصف مواقف الحياة الصعبة التي يجد الأبطال أنفسهم فيها. في. وهكذا ، يسمح المؤلف للقارئ برؤية جوهر الشخصيات ، ويفتح أمامه صراعات ضمنية ، واضطراب عقلي ، وتناقضات داخلية ، وتنوع ومفارقة العالم الداخلي.

لإنشاء صورة نفسية أكثر دقة لروديون راسكولينكوف ، يلجأ المؤلف إلى استخدام تقنيات فنية مختلفة ، من بينها تلعب الأحلام دورًا مهمًا. في الواقع ، في الحلم ينكشف جوهر الإنسان ، ويصبح هو نفسه ، ويلقي كل الأقنعة ، وبالتالي ، يُظهر مشاعره ويعبر عن أفكاره بحرية أكبر. الكشف عن شخصية البطل من خلال وصف أحلامه تقنية تسمح لك بالكشف بشكل أعمق وأدق عن ملامح شخصية البطل ، لتظهره كما هو ، بدون تجميل وبدون باطل.

يظهر في الفصل الخامس من الجزء الأول من الرواية وصف للحلم الأول لبطل الرواية. هذا الحلم يذكرنا بقصيدة من حلقة نيكراسوف "في الطقس". يرسم الشاعر صورة حضرية يومية: حصان نحيف كان يجر عربة ضخمة ونهض فجأة ، حيث لم يكن لديها القوة للذهاب إلى أبعد من ذلك. السائق يضرب الحصان بلا رحمة بالسوط ، ثم يأخذ جذوع الأشجار ويواصل الفظائع.

يعزز دوستويفسكي في الرواية مأساة المشهد: في المنام ، يتم رسم صورة مثيرة للاشمئزاز للغاية لسائق يدعى ميكولكا ، الذي يضرب حصانًا صغيرًا حتى الموت. يدعو دوستويفسكي على وجه التحديد بطل الحلم بنفس اسم الصباغ الذي ألقى باللوم على راسكولينكوف. كلا هذين البطلين يحملان اسم القديس نيكولاس ويرمزان إلى القطبين الأخلاقيين اللذين يندفع راسكولينكوف بينهما - الإيمان النقي والقاسي "لدي الحق". ميكولكا ، الذي قتل الحصان ، يعبر عن جوهر نظرية راسكولينكوف ، ولكن هنا تتعارض هذه النظرية مع وعي الطفل بالبطل. يؤكد دوستويفسكي على العلاقة بين راسكولينكوف ، الذي يستعد لارتكاب جريمة ، ورودي البالغ من العمر سبع سنوات. ويتحقق ذلك بتقنية فنية خاصة - تكرار الضمير "هو" ("يلف ذراعيه حول والده" ، "يريد أن يأخذ نفسا" ، "استيقظ مغطى بالعرق" ، "الحمد لله ، إنه مجرد حلم! "- قال").

قبل تعريف القارئ بحلم روديون الثاني ، قال دوستويفسكي أن البطل "يرتجف في كل مكان ، مثل حصان مدفوع. استلقي على الأريكة. ومرة أخرى ، يرى القارئ صورة حيوان من حلم ، مؤكداً على الطبيعة المزدوجة للبطل: فهو جلاد وضحية في نفس الوقت فيما يتعلق بنفسه وبالعالم.

يشبه الحلم الثاني لراسكولينكوف المزيد من النسيان: "لقد كان يحلم بكل شيء ، وكانت كل هذه الأحلام غريبة". يبدو للبطل أنه "في واحة ما" "يشرب الماء ، مباشرة من الجدول" ، الأمر الذي يبدو رائعًا بالنسبة له. هنا ، العلاقة بين هذا المقطع وقصيدة ليرمونتوف "أشجار النخيل الثلاثة" واضحة للعيان. بعد وصف الشاعرة في كلا العملين ، يرى القارئ جريمة القتل. لكن الصلة ليست حبكة واحدة فقط: هنا يرمز تعطش البطل إلى حياة نقية من خلال صور واحة وجدول.

في الفصل الثاني من الجزء الثاني ، يصور المؤلف حلم راسكولينكوف الثالث. إنه مشابه جدًا للحلم ، أشبه بالهلوسة. يبدو للبطل أن عشيقته تتعرض للضرب المبرح من قبل مساعد حارس الربع إيليا بتروفيتش: "إيليا بتروفيتش هنا وهو يضرب عشيقته! يركلها ، يضرب رأسها على الدرجات.! ". عندما سأل راسكولينكوف ناستاسيا عن سبب تعرض المضيفة للضرب ، حصل على الجواب: "إنه دم". اتضح أن لا أحد يضرب المضيفة ، حيث بدا كل شيء لروديون ، وناستاسيا تعني فقط أن هذا الدم في راسكولينكوف "يصرخ" ، لأنه "ليس لديها مخرج". لكن راسكولينكوف لا يفهم أن Nastasya يضع في هذه الكلمات معنى مختلفًا تمامًا عن نفسه ، أي أنها تعني المرض ، لكنه يرى هنا رمزًا لسفك الدم والخطيئة والجريمة. بالنسبة له ، فإن عبارة "صراخ الدم" تعني "عذاب الضمير". يوضح دوستويفسكي في هذا المقطع أنه بما أن ضمير البطل يتألم ، فهذا يعني أنه لم يفقد وجهه البشري بعد.

في وصفه للحلم الرابع للبطل ، يسعى دوستويفسكي إلى إظهار كيف تقيم نظرية راسكولينكوف جدارًا بينه وبين المجتمع: ". لقد غادر الجميع ويخافون منه ، ويفتحون الباب من حين لآخر قليلاً لينظروا إليه ، ويهددونه ، ويتآمرون على شيء فيما بينهم ، ويضحكون ويضايقونه. يفهم القارئ أن راسكولينكوف لا يمكنه إيجاد لغة مشتركة مع الأشخاص من حوله. يمكن ملاحظة أنه من المؤلم جدًا للبطل إقامة علاقات مع الناس ، وأنه بعيد جدًا عن الجميع.

الحلم الخامس التالي لراسكولينكوف ، مثل الأول ، هو كابوس. في الحلم الخامس ، يحاول البطل قتل ألينا إيفانوفنا ، لكن دون جدوى. يبدو له أنه “أطلق الفأس بهدوء من الحلقة وضرب المرأة العجوز على تاج الرأس ، مرة ومرتين. لكن الغريب أنها لم تتحرك حتى من الضربات مثل الضربات الخشبية. كان خائفا ، وانحنى عن قرب وبدأ يفحصها ؛ لكنها حنت رأسها إلى الأسفل. ثم انحنى بالكامل على الأرض ونظر إلى وجهها من الأسفل ، ونظر ثم مات: كانت المرأة العجوز جالسة وتضحك.

يسعى دوستويفسكي إلى إظهار كيف تبين أن راسكولينكوف لم يكن حاكماً ، وليس نابليون ، وله الحق في تخطي حياة الآخرين بسهولة من أجل تحقيق هدفه الخاص. الخوف من الانكشاف وألم الضمير يجعلانه تعيسا. صورة امرأة عجوز تضحك تضايق راسكولينكوف ، وتخضعه تمامًا. خلال هذا كابوس، أو الأفضل أن نقول - هراء ، يرى راسكولينكوف سفيدريجيلوف ، وهو أيضًا مهم جدًا. يصبح Svidrigailov جزءًا من نظرية Raskolnikov ، وهو يجسد بشكل مثير للاشمئزاز فكرة الإرادة الإنسانية. بالنظر إلى هذا الحلم الأخير للبطل ، يمكن للمرء أن يرى البداية المميزة لسقوط نظريته. يحلم راسكولينكوف بأن "العالم كله محكوم عليه بأنه ضحية لبعض الأوبئة الفظيعة وغير المسموعة وغير المسبوقة القادمة من أعماق آسيا إلى أوروبا". ظهرت بعض "تريشينز ، كائنات مجهرية سكنت أجساد الناس" ، وأصبح الأشخاص الذين قبلوها في أنفسهم "على الفور ممسوسًا بالشياطين ومجنونًا". يريد دوستويفسكي ، بمساعدة صورة هذا الحلم ، التأكيد على عواقب انتشار النظرية الفردية لبطل الرواية - إصابة البشرية بروح التمرد الثوري. وفقًا للكاتب (مسيحي مقتنع) ، فإن الفردية والفخر والإرادة الذاتية هي جنون ، ومن هذا المنطلق يتحرر بطله بشكل مؤلم وببطء.

كان دوستويفسكي قادرًا على وصف الحالة النفسية للبطل بمهارة شديدة وعمق وحيوية ، باستخدام أداة فنية مثل الكشف عن الشخصية من خلال وصف أحلامه. هناك أحلام مختلفة جدًا في الرواية ، ولديها هدف مشترك - الكشف عن الفكرة الرئيسية للعمل بشكل كامل قدر الإمكان ، ودحض فكرة راسكولينكوف ، وإثبات فشل نظريته الفردية.

تم البحث هنا:

• دور الأحلام في رواية الجريمة والعقاب
• أحلام في الجريمة والعقاب
• دور الأحلام في رواية "الجريمة والعقاب" لدوستويفسكي