أحلام وأحلام راسكولينكوف ومعناها في رواية ف. دوستويفسكي "الجريمة والعقاب. دور أحلام راسكولينكوف في عرض رواية إف إم دوستويفسكي "الجريمة والعقاب" حول موضوع حلم راسكولينكوف حول الحصان

أحلام وأحلام راسكولينكوف ومعناها في رواية ف. دوستويفسكي
أحلام وأحلام راسكولينكوف ومعناها في رواية ف. دوستويفسكي "الجريمة والعقاب. دور أحلام راسكولينكوف في عرض رواية إف إم دوستويفسكي "الجريمة والعقاب" حول موضوع حلم راسكولينكوف حول الحصان

في تكوين الرواية بقلم ف. تحتل أحلام راسكولينكوف "الجريمة والعقاب" لدوستويفسكي المكان الأهم ، كونها جزء لا يتجزأ من بناء العمل. الأحلام في الرواية هي انعكاس للعالم الداخلي للبطل ، أفكاره ، نظرياته ، أفكاره المخفية عن وعيه. هذا عنصر مهم في الرواية ، والذي يمنح القارئ الفرصة للتغلغل في العالم الداخلي لراسكولينكوف ، لفهم جوهر روحه.

أحلام في علم النفس

إن دراسة شخصية الشخص هي علم دقيق للغاية ، يوازن بين المواقف الدقيقة والاستنتاجات الفلسفية. غالبًا ما يعمل علم النفس مع تصنيفات غامضة وغامضة مثل "الوعي" ، "اللاوعي" ، "النفس". هنا ، لشرح تصرفات الشخص ، فإن عالمه الداخلي ، المخفي أحيانًا حتى عن المريض نفسه ، هو المسيطر. إنه يقود أفكاره ومشاعره اللاأخلاقية في أعماق نفسه ، ويخجل أن يعترف بها ليس للآخرين فحسب ، بل حتى لنفسه. هذا يسبب اختلال التوازن العقلي ، ويساهم في تطور العصاب والهستيريا.

لكشف حالة الشخص ، الأسباب الحقيقية لمعاناته الأخلاقية ، غالبًا ما يستخدم علماء النفس التنويم المغناطيسي أو حل الأحلام. إنه حلم في علم النفس هو تعبير عن اللاوعي في النفس البشرية ، "أنا" المكبوتة.

النوم كأسلوب التحليل النفسي في الرواية

دوستويفسكي عالم نفس دقيق للغاية. يبدو أنه يقلب أرواح شخصياته من الداخل إلى الخارج أمام القارئ. لكنه لا يفعل ذلك بشكل صريح ، بل بشكل تدريجي ، وكأنه يرسم صورة أمام المشاهد ، يرى فيها كل شخص أنماطاً خاصة. في عمل "الجريمة والعقاب" ، يعتبر الحلم طريقة للكشف عن عالم راسكولينكوف الداخلي وتجاربه وعواطفه وأفكاره. لذلك ، من المهم للغاية تحديد محتوى أحلام راسكولينكوف ، عبئها الدلالي. من الضروري أيضًا فهم كل من الرواية نفسها وشخصية البطل.

الكنيسة والحانة


خلال العمل بأكمله ، حلم روديون رومانوفيتش خمس مرات. بتعبير أدق ، ثلاثة أحلام واثنين من شبه الأوهام تحدث على وشك الوعي والواقع. أحلام راسكولينكوف ملخصمما يسمح لك بالتقاط المعنى العميق للعمل ، والسماح للقارئ أن يشعر بالتناقضات الداخلية للبطل ، "أفكاره الثقيلة". يحدث هذا في حالة الحلم الأول ، حيث يستمر الصراع الداخلي للبطل إلى حد ما. هذه نقطة مهمة جدا. هذا حلم قبل قتل سمسار رهن قديم. يحتاج إلى التركيز عليه. هذه حلقة من حلقات تشكيل النظام ، والتي تتباعد منها الأمواج ، مثل إلقاء حجر في الماء ، في كل صفحة من صفحات الرواية.

حلم راسكولينكوف الأول هو نتاج خيال مهووس. رآه في "غرفته" بعد أن التقى بفتاة في حالة سكر في الجادة. يعيد الحلم روديون إلى طفولته البعيدة ، عندما كان يعيش في مسقط رأسه. الحياة هناك بسيطة وعادية ومملة لدرجة أنه حتى في أيام العطلات لا شيء يمكن أن يخفف "الوقت الرمادي". علاوة على ذلك ، صور دوستويفسكي حلم راسكولينكوف بألوان قاتمة وبغيضة. يتم إنشاء التباين فقط من خلال القبة الخضراء للكنيسة والقمصان الحمراء والزرقاء التي تخص الرجال السكارى.

يوجد في هذا الحلم مكانان متعارضان مع بعضهما البعض: حانة وكنيسة في مقبرة. الكنيسة في المقبرة هي رمز معين: حيث يبدأ الإنسان حياته في الكنيسة ، فينهيها هناك. والحانة ، بدورها ، يرتبط بها روديون مع الحقد والخسة والتعظم والسكر والقذارة والفساد من سكانها. إن متعة سكان الحانة ، سواء في من حولهم أو في أصغر رودي ، تسبب فقط الخوف والاشمئزاز.

وهذان المركزان - حانة وكنيسة - لا يقعان مصادفة على مسافة قصيرة من بعضهما البعض. بهذا ، يريد دوستويفسكي أن يقول إن أي شخص ، مهما كان مقرفًا ، يمكنه في أي لحظة أن يوقف حياته المنخفضة ويلجأ إلى الله الذي يسامح الجميع. للقيام بذلك ، ما عليك سوى أن تبدأ حياة جديدة "نظيفة" ، حياة بلا خطايا.

كابوس الطفولة القديم

دعونا ننتقل الآن ليس إلى رموز هذا الحلم ، ولكن إلى روديون نفسه ، الذي انغمس في حلم في عالم طفولته. يسترجع كابوسًا شهده في طفولته المبكرة: يذهب روديون مع والده إلى المقبرة لزيارة قبر أخيه الصغير الذي توفي عن عمر 6 أشهر. وكان طريقهم يمر عبر حانة. في الحانة ، كان هناك حصان جر ، تم تسخيره لعربة. خرج صاحب الحصان المخمور من الحانة وبدأ في دعوة أصدقائه لركوب العربة. عندما لم يتزحزح الحصان العجوز ، بدأ ميكولا بضربه بسوط ، ثم استبدله بمخل. بعد عدة ضربات ، مات الحصان ، ورأى روديون ذلك ، اندفع إليه بقبضتيه.

تحليل الحلم الأول

هذا الحلم في رواية "الجريمة والعقاب" هو أهم مكوّن في الرواية بأكملها. يسمح للقراء بمشاهدة جريمة القتل لأول مرة. فقط القتل ليس متصوراً ، لكنه حقيقي. يحتوي الحلم الأول على معنى يحمل عبئًا دلاليًا ورمزيًا ضخمًا. إنه يوضح بوضوح المكان الذي طور فيه البطل إحساسًا بالظلم. هذا الشعور هو نتاج سعي روديون ومعاناته العقلية.

واحد فقط في حلم راسكولينكوف "الجريمة والعقاب" هو تجربة ألف عام من القهر والاستعباد من قبل الناس. إنه يعكس القسوة التي تحكم العالم ، وتوقًا لا يضاهى للعدالة والإنسانية. هذه الفكرة بمهارة مذهلة ووضوح ف.م. كان Dostoevsky قادرًا على الظهور في مثل هذه الحلقة القصيرة.

حلم راسكولينكوف الثاني


من المثير للاهتمام ، بعد أن رأى راسكولينكوف الحلم الأول ، لم يعد يرى الأحلام لفترة طويلة ، باستثناء الرؤية التي زارته قبل القتل - صحراء بها واحة بها مياه زرقاء (هذا رمز: الأزرق هو لون الأمل ، لون النقاء). تشير حقيقة أن راسكولينكوف قرر الشرب من المصدر إلى أن كل شيء لم يضيع. لا يزال بإمكانه التخلي عن "تجربته" ، وتجنب هذه التجربة الرهيبة ، التي يجب أن تؤكد نظريته الباهظة القائلة بأن قتل شخص "ضار" (سيئ ، حقير) سيجلب بالتأكيد الراحة للمجتمع ويجعل حياة الناس الطيبين أفضل.

على حافة اللاوعي

في نوبة محمومة ، عندما لا يفكر البطل كثيرًا بسبب الهذيان ، يرى راسكولينكوف كيف ضرب إيليا بتروفيتش ، حسبما يُزعم ، مالك شقته. من المستحيل تمييز هذه الحلقة التي حدثت في الجزء الثاني من الرواية على أنها حلم منفصل لأنها أكثر "أوهام وهلوسة سمعية". على الرغم من أن هذا يشير إلى حد ما إلى أن البطل يتوقع أنه سيكون "مرتدًا" ، "منبوذًا" ، أي لا شعوريا يعرف أنه سيعاقب. ولكن ، ربما أيضًا ، هذه لعبة العقل الباطن ، والتي تتحدث عن الرغبة في تدمير "مخلوق يرتجف" آخر (مالك الشقة) ، والذي ، مثله مثل الرهن القديم ، لا يستحق ، وفقًا لنظريته ، حي.

وصف حلم راسكولينكوف القادم

في الجزء الثالث من العمل ، روديون ، الذي تعامل بالفعل مع ألينا إيفانوفنا (قتل أيضًا الأبرياء ليزافيتا إيفانوفنا في نفس الوقت) ، لديه حلم آخر ، يتحول تدريجياً إلى هذيان. حلم راسكولينكوف التالي مشابه للأول. إنه كابوس: المرقط العجوز لا يزال على قيد الحياة في حلمها ، وهي تستجيب لمحاولات راسكولينكوف العقيمة لقتل نفسها بالضحك والضحك "المشؤومة وغير السارة". يحاول راسكولينكوف قتلها مرة أخرى ، لكن صخب الجمهور ، الذي من الواضح أنه غير ودي وشرير ، لا يسمح له بأداء المهمة. وهكذا يظهر دوستويفسكي عذاب وإلقاء بطل الرواية.

التحليل النفسي للمؤلف


ويعكس هذا الحلم بشكل كامل حالة البطل "المكسور" ، حيث أظهرت تجربته له أنه غير قادر على تخطي حياة الناس. ضحك المرأة العجوز يضحك على حقيقة أن راسكولينكوف لم يكن "نابليون" ، يمكنه التوفيق بين المصائر البشرية بسهولة ، ولكنه شخص تافه وسخيف. هذا نوع من انتصار الشر على راسكولينكوف ، الذي فشل في تدمير ضميره. من الناحية التركيبية البحتة ، فإن هذا الحلم هو استمرار وتطور لأفكار راسكولينكوف حول نظريته ، والتي بموجبها قسم الناس إلى "مخلوقات مرتعشة" وأولئك "أصحاب الحق". سيؤدي عدم القدرة على تخطي أي شخص إلى توجيه روديون إلى الخط ، وإمكانية "الولادة من جديد من تحت الرماد" في المستقبل.

الحلم الأخير


حلم راسكولينكوف الأخير في رواية "الجريمة والعقاب" هو نوع آخر من الوهم نصف النائم ونصف الوهم الذي يجب على المرء أن يبحث فيه عن الأمل في إمكانية ولادة البطل من جديد. ينقذ هذا الحلم روديون من الشكوك وعمليات البحث التي عذبته طوال الوقت بعد القتل. حلم راسكولينكوف الأخير هو عالم يجب أن يختفي بسبب المرض. كما لو أن هناك أرواحًا في هذا العالم لديها عقل ، ولديها إرادة يمكنها إخضاع الناس ، وجعلهم دمى ، ممسوسين ومجنونين. علاوة على ذلك ، فإن الدمى أنفسهم ، بعد الإصابة ، يعتبرون أنفسهم أذكياء حقًا ولا يتزعزعون. الأشخاص المصابون يقتلون بعضهم البعض مثل العناكب في جرة. بعد الكابوس الثالث ، شُفي روديون. يصبح حراً أخلاقياً وجسدياً ونفسياً ويشفى. وهو مستعد لاتباع نصيحة بورفيري بتروفيتش ، وهو مستعد لأن يصبح "الشمس". ومن ثم فهو يقترب من العتبة التي بعدها تكمن حياة جديدة.

في هذا الحلم ، ينظر راسكولينكوف إلى نظريته بعيون مختلفة تمامًا ، والآن يرى أنها غير إنسانية ، ويعتبرها خطيرة على الجنس البشري ، للبشرية جمعاء.

شفاء

وهكذا ، أعاد راسكولينكوف التفكير في حياته كلها ، وغير نظرته للعالم بشكل جذري. الإنجاز الرئيسي لراسكولينكوف هو رفضه لنظرية لا يمكن الدفاع عنها. انتصاره أنه استطاع أن يحرر نفسه من الأوهام. اقترب البطل تدريجياً من الكمال الروحي والأخلاقي ، أي اجتازت الطريق ، رغم أنها صعبة ومؤلمة ومليئة بالألم ، لكنها لا تزال تطهر وتتجدد روحياً. إن المعاناة في دوستويفسكي هي الطريق إلى السعادة الحقيقية.

الوتر النهائي

حدد المقال أحلام راسكولينكوف بإيجاز وإيجاز ، ولكن بأكبر قدر ممكن من الدقة ، دون خسارة نقاط مهمة. هذه الأحلام مهمة جدًا في محتوى العمل. هم ، مثل الخيط ، يربطون الأحداث في الرواية. إن أوصاف الأحلام هي التي تساهم في حقيقة أن القارئ يركز إلى أقصى حد على تقلبات الحبكة والمنعطفات ، على نظام الصور الذي يقدمه المؤلف. تعد أحلام اليقظة الخاصة بالبطل القارئ للمشاهد اللاحقة وهي ذات أهمية كبيرة لفهم الأفكار الأساسية للرواية. كما أنها مهمة للعمل من الناحية الفنية والبصرية.

بالإضافة إلى ذلك ، تعتبر الأحلام مهمة جدًا لأنها تساعد في تحديد الحالة النفسية لروديون ومشاعره وعواطفه. يقوم المؤلف ، من خلال أحلام بطل الرواية ، بإجراء تحليل نفسي مهم. يسمح لنا حلم راسكولينكوف ، الذي يرى فيه نفسه كطفل ، بفهم رفاهه الروحي. ثم حاول أن يوازن بين كراهيته لقتل حصان والشعور بقتله بالفعل ، وهو ما خطط له. ربما لو استمع لمشاعره لكان بإمكانه تجنب الانقسام الداخلي الذي أصبح مأساة مروعة بالنسبة له. بالإضافة إلى ذلك ، يوضح الحلم الأول للقارئ بوضوح أن راسكولينكوف ليس شخصًا ضائعًا ، وأن التعاطف والرغبة في حماية الضعيف متأصلان فيه. هذا يسمح لك بالنظر إلى "القاتل الحقير" من زاوية مختلفة.

الأحلام في الرواية لها وظائفها وحالاتها المزاجية المنفصلة في كل حلقة محددة من الرواية ، لكن الغرض العام منها لم يتغير. معنى أحلام راسكولينكوف هو الكشف عن الفكرة الرئيسية للعمل. الفكرة التي تخبرنا أن كل شخص له قيمة لا يمكن تقسيمها إلى "قمل" و "مفيد". فكرة تظهر أنه لا أحد "له الحق" في تقرير مصائر الإنسان. فكرة تشهد على مدى ثقل آلام الضمير.

استخدم العديد من الكتاب الأحلام في أعمالهم ، لكن القليل منهم تمكن من تحقيق ما فعلته F.M. دوستويفسكي. الطريقة التي وصف بها بمهارة وعميقة وفي نفس الوقت بوضوح الحالة النفسية للشخصية بمساعدة حلم لا تذهل الشخص العادي فحسب ، بل أيضًا خبراء الأدب الحقيقيين.

/ أحلام راسكولنيكوف

أحلام راسكولنيكوف

يكشف دوستويفسكي في رواياته عن العمليات المعقدة للحياة الداخلية للشخصيات ومشاعرهم وعواطفهم ورغباتهم السرية ومخاوفهم. في هذا الجانب ، تعتبر أحلام الشخصيات مهمة بشكل خاص. ومع ذلك ، غالبًا ما يكون لأحلام دوستويفسكي معنى في تشكيل الحبكة.

دعنا نحاول تحليل أحلام وأحلام راسكولينكوف في رواية الجريمة والعقاب. يرى البطل حلمه الأول في جزيرة بتروفسكي. في هذا الحلم ، تعود طفولة روديون إلى الحياة مرة أخرى: مع والده في عطلة ، يخرج من المدينة. هنا يرون صورة مروعة: شاب ، ميكولكا ، يغادر الحانة ، بكل قوته يجلد "النحيف ... القبيح" ، وهو ليس قوياً بما يكفي لحمل عربة لا تطاق ، ثم ينهيها بعربة لا تطاق. المخل الحديد. تحتج الطبيعة الطفولية النقية لروديون على العنف: يندفع بالصراخ إلى سافراسكا المضطهدة ويقبل كمامة ميتة ملطخة بالدماء. ثم قفز واندفع بقبضتيه في ميكولكا. يواجه راسكولينكوف هنا مجموعة كاملة من المشاعر المختلفة للغاية: الرعب ، والخوف ، والشفقة على الحصان المؤسف ، والغضب والكراهية لميكولكا. يصدم هذا الحلم روديون لدرجة أنه عند الاستيقاظ يتخلى عن "حلمه اللعين". هذا هو معنى الحلم مباشرة في العمل الخارجي للرواية. ومع ذلك ، فإن معنى هذا الحلم أعمق بكثير وأكثر أهمية. أولاً ، هذا الحلم يتوقع أحداثاً مستقبلية: القمصان الحمراء للرجال المخمورين ؛ وجه ميكولكا الأحمر "مثل الجزرة" ؛ امرأة "في كوماش" ؛ فأس يمكن أن ينهي على الفور تذمر مؤسف - كل هذا يحدد سلفًا جرائم القتل في المستقبل ، ملمحًا إلى أن الدم سيستمر إراقة. ثانيًا ، يعكس هذا الحلم الازدواجية المؤلمة في وعي البطل. إذا تذكرنا أن الحلم هو تعبير عن رغبات ومخاوف الشخص اللاواعي ، فقد اتضح أن راسكولينكوف ، خوفًا من رغباته الخاصة ، لا يزال يريد أن يُضرب الحصان المؤسف حتى الموت. اتضح أن البطل في هذا الحلم يشعر بنفسه ميكولكا وطفل ، روحه الطاهرة النقية لا تقبل القسوة والعنف. هذه الازدواجية ، التناقض في طبيعة راسكولينكوف في الرواية ، لاحظها رازوميخين بمهارة. في محادثة مع Pulcheria Alexandrovna ، يشير Razumikhin إلى أن Rodion "كئيب ، كئيب ، متعجرف وفخور" ، "بارد وغير حساس لدرجة اللاإنسانية" ، وفي نفس الوقت "كريم ولطيف". "يبدو الأمر كما لو أن شخصيتين متقابلتين تتبادلان فيه" ، هذا ما قاله رازوميخين. تشهد صورتان متعارضتان من حلمه - حانة وكنيسة - على الانقسام المؤلم لراسكولينكوف. الحانة هي ما يدمر الناس ، إنها بؤرة الفساد والتهور والشر ، هذا هو المكان الذي يفقد فيه الشخص غالبًا مظهره البشري. كانت الحانة دائمًا تترك "انطباعًا غير سار" على روديون ، وكان هناك دائمًا حشد من الناس ، "لذا صرخوا وضحكوا وأقسموا ... مثل هذه الوجوه المخمورة والرهيبة تتجول دائمًا حول الحانة. الحانة هي رمز للفساد والشر. تجسد الكنيسة في هذا الحلم أفضل ما في الطبيعة البشرية. من المميزات أن روديون الصغير أحب الكنيسة ، مرتين في السنة كان يذهب مع والده ووالدته لحضور القداس. كان يحب الصور القديمة والكاهن العجوز ، كان يعلم أن خدمات الجنازة كانت تقدم هنا لجدته المتوفاة. وهكذا فإن الحانة والكنيسة هنا تمثلان مجازًا المعالم الرئيسية للإنسان في الحياة. من المميزات أنه في هذا الحلم لا يصل راسكولينكوف إلى الكنيسة ، ولا يقع فيها ، وهو أمر مهم أيضًا. لقد تأخر بسبب المشهد بالقرب من الحانة.

من الملحوظ هنا صورة المرأة السافرا الفلاحية النحيفة ، التي لا تستطيع تحمل عبء لا يطاق. هذا الحصان المؤسف هو رمز للمعاناة التي لا تطاق لجميع "المهينين والمهانين" في الرواية ، رمز يأس راسكولينكوف وطريقه المسدود ، رمز لكوارث عائلة مارميلادوف ، رمز موقف سونيا. تعجب كاترينا إيفانوفنا المرير قبل وفاتها يردد أصداء هذه الحلقة من حلم البطل: "لقد تركوا تذمرهم! كسرها! ".

من الأهمية بمكان في هذا الحلم صورة الأب الراحل راسكولينكوف. يريد الأب أن يأخذ روديون بعيدًا عن الحانة ، ولا يخبره أن ينظر إلى العنف الذي يرتكب. يبدو أن الأب هنا يحاول تحذير البطل من فعلته المميتة. متذكراً الحزن الذي حل بأسرهم عندما مات شقيق روديون ، قاده والد راسكولينكوف إلى المقبرة ، إلى قبر الأخ المتوفى ، باتجاه الكنيسة. هذه ، في رأينا ، وظيفة والد راسكولينكوف في هذا الحلم.

بالإضافة إلى ذلك ، نلاحظ دور هذا الحلم في تشكيل الحبكة. يبدو كنوع من جوهر الرواية بأكملها ، حدثها المركزي. مع التركيز في حد ذاته على طاقة وقوة جميع الأحداث المستقبلية ، فإن الحلم له أهمية تكوينية لقصص أخرى ، "يتنبأ" بها (الحلم في المضارع ، يتحدث عن الماضي ويتنبأ بمقتل امرأة عجوز في المستقبل). إن التمثيل الأكثر اكتمالا للأدوار والوظائف الرئيسية ("الضحية" و "المعذب" و "الرحيم" في مصطلحات دوستويفسكي نفسه) يضع حلم قتل الحصان كنواة مؤامرة تخضع للنشر النصي ، "G ، ملاحظة Amelin و IA Pilshchikov. في الواقع ، تمتد خيوط هذا الحلم في جميع أنحاء الرواية. حدد الباحثون شخصية "الترويكا" في العمل ، بما يتوافق مع أدوار "المعذب" و "الضحية" و "الرحيم". في حلم البطل ، هذا "ميكولكا - الحصان - راسكولينكوف الطفل" ، في الحياة الواقعية هو "راسكولينكوف - المرأة العجوز - سونيا". ومع ذلك ، في "الترويكا" الثالثة ، يتصرف البطل نفسه كضحية. هذه "الترويكا" - "راسكولينكوف - بورفيري بتروفيتش - ميكولكا ديمنتييف". في تطوير جميع مواقف الحبكة ، تظهر نفس الدوافع هنا. لاحظ الباحثون أنه في جميع المخططات الثلاثة ، تبدأ الصيغة النصية نفسها في الظهور - "يربك" و "عقب على التاج". لذلك ، في حلم راسكولينكوف ، ميكولكا "يضرب حصانه المسكين بطريقة كبيرة" بمعتل. بنفس الطريقة التي يقتل بها البطل ألينا إيفانوفنا. "سقطت الضربة على قمة الرأس ..." ، "ها هو يضرب بكل قوته مرة تلو الأخرى ، كل ذلك بعقبه وكله على التاج." نفس التعبيرات يستخدمها بورفيري في محادثة مع روديون. "حسنًا ، من ، كما أخبرني ، من بين جميع المتهمين ، حتى من أكثر الفلاحين هزلاً ، لا يعرف أنهم ، على سبيل المثال ، سيبدأون أولاً في تهدئته بأسئلة غريبة (كتعبيرك السعيد) ، ثم فجأة سيفعلون تفاجأ في التاج ذاته ، بعقب… "يلاحظ المحقق. في مكان آخر نقرأ: "على العكس من ذلك ، كان يجب أن أصرف انتباهك ، بهذه الطريقة ، في الاتجاه المعاكس ، وفجأة ، كعقبة على تاج الرأس (بتعبيرك الخاص) ، وذهول:" وماذا يقولون يا سيدي ، هل كرمت في شقة المقتول أن تفعل الساعة العاشرة مساءً ، وحتى الساعة الحادية عشرة تقريبًا؟

بالإضافة إلى الأحلام ، تصف الرواية ثلاث رؤى لراسكولينكوف ، "أحلامه" الثلاثة. قبل أن يرتكب جريمة ، يرى نفسه "في واحة ما". القافلة تستريح ، والجمال مستلقية بسلام ، وأشجار النخيل الرائعة في كل مكان. هناك جدول قرقر في مكان قريب ، و "المياه الزرقاء الرائعة الرائعة والباردة تجري فوق أحجار متعددة الألوان ومثل هذه الرمال النظيفة مع بريق ذهبي ..." وفي هذه الأحلام ، تتم الإشارة مرة أخرى إلى ثنائية وعي البطل المؤلمة. كما BS. كوندراتييف ، الجمل هنا هو رمز للتواضع (استقال راسكولينكوف ، تخلى عن "حلمه الملعون" بعد الحلم الأول) ، لكن شجرة النخيل هي "الرمز الرئيسي للنصر والنصر" ، مصر هي المكان الذي نسي فيه نابليون جيش. بعد التخلي عن خططه في الواقع ، يعود البطل إليهم في المنام ، ويشعر وكأنه نابليون منتصر.

الرؤية الثانية تزور راسكولينكوف بعد جريمته. كما لو كان في الواقع ، يسمع كيف أن حارس الحي إيليا بتروفيتش يتفوق بشكل رهيب على صاحبة الأرض (راسكولينكوف). تكشف هذه الرؤية عن رغبة راسكولينكوف الخفية في إيذاء صاحبة الأرض ، والشعور بالكراهية ، وعدوان البطل تجاهها. وبفضل صاحبة الأرض ، انتهى به المطاف في المحطة ، واضطر إلى أن يشرح نفسه لمدير الربع المساعد ، ويعاني من إحساس مميت بالخوف ويكاد لا يسيطر على نفسه. لكن رؤية راسكولينكوف لها أيضًا جانب فلسفي أعمق. وهذا انعكاس لحالة البطل المؤلمة بعد مقتل السيدة العجوز وليزافيتا ، وهو انعكاس لشعوره بالغربة عن ماضيه ، عن "الأفكار القديمة" ، "المهام القديمة" ، "الانطباعات القديمة". من الواضح أن صاحبة الأرض هنا هي رمز للحياة الماضية لراسكولينكوف ، وهي رمز لما أحبه كثيرًا (قصة العلاقة بين البطل وابنة صاحبة الأرض). من ناحية أخرى ، فإن مأمور الحي هو شخصية من حياته "الجديدة" ، والتي اتسم العد التنازلي لها بجريمته. في هذه الحياة "الجديدة" ، "كما لو أن المقص قطع نفسه عن الجميع" ، وفي نفس الوقت عن ماضيه. راسكولينكوف مؤلم بشكل لا يطاق في موقعه الجديد ، والذي تم طبعه في عقله الباطن على أنه ضرر ، ضرر لحاضر البطل من حاضره.

تحدث الرؤية الثالثة لراسكولينكوف بعد اجتماعه مع تاجر يتهمه بالقتل. يرى البطل وجوه الناس منذ طفولته ، برج جرس الكنيسة الخامسة ؛ "بلياردو في حانة واحدة وبعض الضباط في البلياردو ، رائحة السيجار في بعض بائعي التبغ في الطابق السفلي ، حانة ، سلم خلفي ... رنين الأجراس يوم الأحد يأتي من مكان ما ...". الضابط في هذه الرؤية هو انعكاس لانطباعات الحياة الحقيقية للبطل. قبل جريمته ، كان راسكولينكوف يسمع محادثة بين طالب وضابط في حانة. تعكس صور هذه الرؤية صدى الصور من حلم روديون الأول. هناك رأى حانة وكنيسة ، هنا - برج الجرس للكنيسة B ، ودق الأجراس والحانة ، ورائحة السيجار ، والحانة. يتم حفظ المعنى الرمزي لهذه الصور هنا.

راسكولينكوف يرى الحلم الثاني بعد جريمته. يحلم أنه يذهب مرة أخرى إلى شقة Alena Ivanovna ويحاول قتلها ، لكن المرأة العجوز ، كما لو كانت تسخر ، تنفجر في ضحك هادئ وغير مسموع. يمكن سماع الضحك والهمسات في الغرفة المجاورة. فجأة أصبح راسكولينكوف محاطًا بالعديد من الناس - في الردهة ، عند الهبوط ، على الدرج - بصمت وانتظار ، ينظرون إليه. مرعوبًا ، لا يستطيع التحرك وسرعان ما يستيقظ. يعكس هذا الحلم رغبات اللاوعي للبطل. راسكولينكوف مثقل بموقفه ، لأنه يريد الكشف عن "سره" لشخص ما ، يصعب عليه أن يحمله في نفسه. إنه يختنق فعليًا في شخصيته ، محاولًا التغلب على حالة الاغتراب المؤلم عن الآخرين ومن نفسه. هذا هو السبب في وجود الكثير من الناس بجانبه في حلم راسكولينكوف. روحه تشتاق للناس ، يريد المجتمع والوحدة معهم. في هذا الحلم ، يظهر دافع الضحك الذي يرافق البطل طوال الرواية. بعد ارتكاب الجريمة ، يشعر راسكولينكوف بأنه "قتل نفسه ، وليس المرأة العجوز". يبدو أن هذه الحقيقة مفتوحة للأشخاص الذين يحيطون بالبطل في المنام. يقدم S.B. تفسيرًا مثيرًا للاهتمام لحلم البطل. كوندراتييف. يلاحظ الباحث أن الضحك في حلم راسكولينكوف هو "سمة من سمات الوجود غير المرئي للشيطان" ، تضحك الشياطين وتضايق البطل.

يرى راسكولينكوف حلمه الثالث بالفعل في الأشغال الشاقة. في هذا الحلم ، كما كان ، يعيد التفكير في الأحداث التي حدثت ، نظريته. يبدو لراسكولينكوف أن العالم أجمع ضحية "وباء رهيب". ظهرت بعض الكائنات المجهرية الجديدة ، trichinas ، وتصيب الناس وتجعلهم ممسوسين بالشياطين. المصابون لا يسمعون ولا يفهمون الآخرين ، معتبرين أن رأيهم فقط هو الصحيح تمامًا والصحيح الوحيد. ترك الناس مهنهم وحرفهم وزراعتهم ، يقتلون بعضهم البعض في نوع من الخبث الأحمق. تبدأ الحرائق ، ويبدأ الجوع ، ويهلك كل شيء حوله. في جميع أنحاء العالم ، لا يمكن خلاص سوى عدد قليل من الناس "أنقياء ومختارين" ، لكن لم يرهم أحد من قبل. هذا الحلم هو تجسيد متطرف لنظرية راسكولينكوف الفردية ، حيث يُظهر النتائج المهددة لتأثيرها الضار على العالم والإنسانية. من المميزات أن الفردية يتم تحديدها الآن في ذهن روديون بالشيطانية والجنون. في الواقع ، تبدو فكرة البطل عن الشخصيات القوية ، نابليون ، الذي "يُسمح لكل شيء" بالنسبة له ، مرضًا ، وجنونًا ، وضبابية للعقل. علاوة على ذلك ، فإن انتشار هذه النظرية في جميع أنحاء العالم هو أكثر ما يثير قلق راسكولينكوف. الآن يدرك البطل أن فكرته تتعارض مع الطبيعة البشرية نفسها ، والعقل ، والنظام العالمي الإلهي. بعد فهم كل هذا وقبوله بروحه ، يختبر راسكولينكوف التنوير الأخلاقي. ليس من قبيل الصدفة أنه بعد هذا الحلم بدأ يدرك حبه لسونيا ، الذي يكشف له إيمانه بالحياة.

وهكذا ، فإن أحلام ورؤى راسكولينكوف في الرواية تنقل حالاته الداخلية ومشاعره ورغباته الداخلية ومخاوفه السرية. من الناحية التركيبية ، غالبًا ما تتوقع الأحلام الأحداث المستقبلية ، وتصبح أسباب الأحداث ، وتحرك الحبكة. تساهم الأحلام في المزج بين الخطط السردية الحقيقية والغامضة: يبدو أن شخصيات جديدة تنبثق من أحلام البطل. بالإضافة إلى ذلك ، تعكس المؤامرات في هذه الرؤى المفهوم الأيديولوجي للعمل ، مع تقييم المؤلف لأفكار راسكولينكوف.

حلم راسكولينكوف الأول ومعناه؟

كاتيكا

راسكولينكوف يحلم بطفولته ، لا يزال في مسقط رأسه. يمشي مع والده ويمر بجانب حانة ينفد منها الرجال المخمورون. يدعو أحدهم ، ميكولكا ، الآخرين إلى ركوب عربته ، التي يتم تسخيرها في "تذمر فلاح صغير ونحيف ولذيذ". يوافق الرجال ويجلسون. تغلب ميكولكا على الحصان ، مما أجبره على سحب العربة ، ولكن بسبب الضعف ، لا يمكنها حتى المشي. ثم يبدأ المالك في التغلب على تذمره بجنون وإنهائه. ينظر الطفل راسكولينكوف في البداية إلى كل ما يحدث في حالة رعب ، ثم يندفع لحماية الحصان ، ولكن بعد فوات الأوان.
جو ما يحدث تسخنه أقوى المشاعر. من ناحية ، هذا هو الشغف الخبيث والعدواني للجمهور الجامح ، ومن ناحية أخرى ، اليأس الذي لا يطاق لرودي الصغير ، الذي يهز قلبه بالشفقة على "الحصان المسكين". وفي وسط كل شيء - رعب ودموع تذمر منتهية. ليس من قبيل المصادفة أن يستخدم دوستويفسكي الكثير من علامات التعجب عند إنشاء هذه الصورة الرهيبة.
الفكرة الرئيسية للحلقة هي رفض القتل من طبيعة الشخص ، وعلى وجه الخصوص طبيعة راسكولينكوف. قبل الذهاب إلى الفراش ، يفكر البطل في فائدة قتل سمسار رهن عجوز عاش أكثر من حياته و "يمسك" بشخص آخر ، ولكن بعد أن استيقظ راسكولينكوف متصببًا عرقًا باردًا ومذعورًا من المشهد الذي رآه في المنام. يمكن تفسير هذا التغيير من خلال صراع الروح والعقل ، والذي يحدث باستمرار في الشخصية الرئيسية. الأحلام لا تطيع العقل ، إنها تكشف طبيعة الإنسان ، ونرى أن القتل مثير للاشمئزاز لروح وقلب راسكولينكوف. لكن في الواقع ، الأفكار والاهتمام بالأم والأخت ، والرغبة في إثبات نظرية المرء حول الأشخاص "العاديين" و "غير العاديين" في الممارسة تشجع المرء على التفكير في القتل وفائدته ، لإغراق مخاض الطبيعة.
يضع دوستويفسكي في الحلم الأول للشخصية الرئيسية أفكاره حول أسباب الجريمة والقتل غير الطبيعي.
البلدة الأصلية هي رمز لمدينة سانت بطرسبرغ نفسها. حانة ، رجال مخمورون ، جو خانق - كل هذه عناصر أساسية لسانت بطرسبرغ في زمن دوستويفسكي. ويعتقد صاحب البلاغ أن سانت بطرسبرغ هي سبب جريمة راسكولينكوف وشريكة لها. المدينة بجوها ، وطرقها المسدودة الخيالية ، والقسوة واللامبالاة تؤثر على بطل الرواية ، وتورطه في حالة مؤلمة من الإثارة. هذه الحالة هي التي تدفع راسكولينكوف إلى إنشاء نظرية تستحوذ على عقله وتأمره.
الحلم له خيوط كثيرة مرتبطة بما سيحدث لاحقًا في واقع الرواية. راسكولينكوف ، مرتجفًا مما كان عليه ، سيقتل المرأة العجوز وأيضًا لي زافيتا ، كحصان عاجز ومضطهد: إنها لا تجرؤ حتى على رفع يدها لحماية وجهها من فأس القاتل. ثم ستزفر كاترينا إيفانوفنا المحتضرة مع دم مستهلك: "لقد قادنا تذمر! لكن راسكولينكوف في هذا الواقع الغريب سيكون بالفعل بمثابة الجلاد ، كجزء من عالم فظ وقاسٍ انتحل لنفسه بالحق في القتل ، بغض النظر عن الكيفية: سواء كان ذلك خلافًا ، أو ابتكار نظريات حول الشخصيات القوية والضعيفة.
وصف المؤلف حلم بطل الرواية بكل التفاصيل ويشبه مشهدًا من قصيدة N.A Nekrasov "حول الطقس". تتكشف أحداث الحلم بالتتابع ، على عكس حلم نيكولينكا ، على سبيل المثال ، في رواية L. لكن الحلم الأول لراسكولينكوف ليس الحلم الوحيد: ثلاثة أحلام أخرى ستتبع ، ولكل من الأربعة معناه الخاص. لعب الحلم الأول لبطل الرواية دورا هامافي عمل لاحق ، منذ تطوير موضوع "عقاب" راسكولينكوف ، سيظهر دوستويفسكي أنه في الروح يتم تخزين جميع الحقائق الرئيسية حول موقف الناس تجاه بعضهم البعض: "لا تحكم" ، "لا تقتل" ، "أحب قريبك كنفسك". وسيُعاقب راسكولينكوف في المقام الأول بحقيقة أن قلبه لن يقبل

ايلينا أنوفريفا

تلعب الأحلام دورًا مهمًا في الرواية. لا يوجد حد عمليًا بين الحلم والواقع. يتحول الحلم بسلاسة إلى حقيقة ، والواقع إلى حلم. عندما يرى راسكولينكوف تاجرًا اتهمه بوفاة امرأة عجوز ، فقد اعتبره بمثابة حلم. ويرجع ذلك إلى حقيقة أن الواقع نفسه في الرواية رائع ، والذي يسهله صورة سانت بطرسبرغ ، وأجواءها الخانقة ، والتي لها معنى رمزي.

طوال الرواية ، كان روديون راسكولينكوف يحلم خمس مرات. يرى حلمه الأول في غرفته الصغيرة بعد أن التقى بفتاة في حالة سكر في الشارع. تم إنشاؤه من قبل خيال البطل المهووس. تجري الأحداث في طفولة راسكولينكوف المبكرة. الحياة في مسقط رأسه عادية ورمادية لدرجة أن "الوقت رمادى" ، حتى في عطلة. نعم ، والحلم كله صوره الكاتب بألوان قاتمة: "الغابة تتحول إلى اللون الأسود" ، "الطريق دائمًا مغبر ، والغبار دائمًا أسود جدًا". فقط القبة الخضراء للكنيسة تتناقض مع اللون الرمادي الداكن ، والقمصان الحمراء والزرقاء فقط للرجال السكارى هي أماكن مبهجة.

في الحلم مكانان متعاكسان: حانة وكنيسة في مقبرة. تجسد الحانة في ذكرى روديون راسكولينكوف السكر والشر والخسة والقذارة من سكانها. إن متعة السكارى لا تلهم الآخرين ، ولا سيما روضة الصغيرة ، دون خوف. وعلى مسافة أبعد قليلاً من الطريق توجد مقبرة المدينة وعليها كنيسة. مصادفة موقعهم تعني أنه بغض النظر عن الشخص ، سيظل يبدأ حياته في الكنيسة وينهيها هناك. ليس من قبيل المصادفة أن الكنيسة تقع على بعد ثلاثمائة خطوة من الحانة. تُظهر هذه المسافة القصيرة أنه يمكن لأي شخص في أي لحظة أن يوقف حياته المبتذلة ويلجأ إلى الله ، الذي سيغفر كل شيء ، ويبدأ حياة جديدة صالحة. هذا الحلم جزء مهم من الرواية. في ذلك ، يرى القارئ أولاً أن القتل ليس مخططًا له فحسب ، بل نُفِّذ أيضًا.

وبعد الحلم ، ظهرت فكرة في رأس راسكولينكوف: "نعم ، حقًا ، حقًا ، سأأخذ فأسًا ، سأضربها على رأسها ، وسأسحق جمجمتها ... سوف أنزلق في الدم الدافئ اللزج ، وألتقط القفل ، وأسرق وأرتجف ؛ يختبئون مغطى بالدم ... بفأس؟ يا رب أليس كذلك؟ »سيكون من الصعب على روديون أن يرتكب جريمة القتل هذه ، لأن موقفه من العنف لم يتغير كثيرًا منذ الطفولة. على الرغم من السنوات التي مرت ، لا يزال لديه نفور من العنف ، وخاصة القتل. هذا الحلم هو الأكثر وضوحًا ولا يُنسى ويحمل أكبر عبء دلالي. إنه يكشف بوضوح عن مصدر شعور الصدمة بالظلم الناتج عن عمليات بحث وتطلعات البطل. هذه واحدة من أهم لحظات الرواية ، والتي فيها ألف عام من الخبرة في استعباد بعض الناس واضطهادهم من قبل الآخرين ، والقسوة القديمة التي استند إليها العالم منذ زمن طويل ، والتوق الشديد للعدالة. والإنسانية ، معبراً عنها بمهارة كبيرة ، مركزة في شكل مكثف.

نية المؤلف من أحلام راسكولينكوف ما هي أهمية أحلام راسكولينكوف في الأشغال الشاقة في الكشف عن نية المؤلف؟

جالينا

أحلام راسكولينكوف: الوصف والجوهر
الحلم الأول (الجزء 1 ، الفصل الخامس) راسكولينكوف يراه قبل ذلك بقليل
القتل والنوم في الأدغال في الحديقة بعد "محاكمة" وخطيرة
لقاء مع مارميلادوف.
النوم ثقيل ومؤلّم ومرهق وغير عادي
غني بالرموز:
يحب الصبي راسكولينكوف الذهاب إلى الكنيسة ،
تجسيدًا للبداية السماوية على الأرض ، أي
الروحانية والنقاء الأخلاقي والكمال.
ومع ذلك ، فإن الطريق إلى الكنيسة يمر بها حانة
الولد لا يحب. الحانة هي تلك المخيفة ، الدنيوية ، الأرضية ،
ما يحطم الإنسان في الإنسان.
في المشهد في الحانة - مقتل حصان عاجز من قبل حشد
في حالة سكر - يحاول القليل راسكولينكوف حمايته
حيوان مؤسف ، يصرخ ، يبكي. على ما يبدو في بلده
الطبيعة ، فهو ليس قاسيًا ولا رحمة واحتقارًا على الإطلاق
بالنسبة لحياة شخص آخر ، حتى حياة الحصان غريبة عنه وممكنة
العنف ضد الإنسان مقرف له ،
غير طبيعي.
من المهم أنه بعد هذا الحلم راسكولينكوف
لا يرى الأحلام لفترة طويلة.
موضع الأحلام في نسيج الرواية مدروس بمهارة ،
يسمح للمؤلف بعمل اللكنات اللازمة
في الأماكن الصحيحة.

حلم افريقيا
كان لدى راسكولينكوف هذا الحلم أيضًا في اليوم السابق.
الجرائم.
راسكولينكوف يرى مصر واحة ومياه زرقاء
الحجارة الملونة والرمل الذهبي.
هذا الحلم هو تباين.
إنه يعارض الحياة الحقيقية لراسكولينكوف -
بائسة ، عديم اللون ، الرمادي. (الفصل 1 ، الفصل السادس)
احلم بإيليا بتروفيتش والمضيفة
هذيان بعد ارتكاب جريمة راسكولينكوف
يرى حلما بإيليا بتروفيتش ، الذي يهزم المضيفة.
ربما شعر راسكولينكوف في المنام بالخوف
جاءوا من أجله: فجأة ارتعد راسكولينكوف مثل ورقة الشجر ...
إيليا بتروفيتش موجود هنا ويضرب المضيفة ... لكن ، لذلك ،
وسوف يأتون إليه الآن ، إذا كان الأمر كذلك ، "لأن ...
صحيح ، كل شيء من نفس الشيء ... بسبب الأمس ... "
"... الخوف ، مثل الجليد ، غطى روحه ، وعذب ،
خدره ... "
في نفس الوقت ، حتى في المنام ، لا يقوم بذلك
لا شيء للهروب ، مغلق ، الاستسلام للشرطة.
(الجزء الثاني ، الفصل الثاني)
حلم امرأة عجوز تضحك
قبل وصول سفيدريجايلوف رأى راسكولينكوف
حلم مجنون بقتيل الرهن القديم.
في المنام ، يذهب راسكولينكوف إلى شقة المرأة العجوز بعد ذلك
بعض التاجر الذي يناديه هناك.
في الزاوية ، في غرفة المعيشة ، يكتشف امرأة عجوز جالسة.
المرأة العجوز تضحك.
راسكولينكوف يضربها بفأس ، ولكن فقط بالضحك
تكثيف.
هرع راسكولينكوف للهرب ، لكن كان هناك أناس في كل مكان -
على الدرج وفي الداخل ، وما إلى ذلك: "... الكل يشاهد ، -
لكن الكل يختبئ وينتظر صامتا ...
كان قلبه محرجًا ، ورجلاه لم تتحركا ، كانتا متأصلتين ...
أراد أن يصرخ و - استيقظ ... "
في المنام ، يواجه راسكولينكوف خوفًا معذبًا
له في الواقع بعد الجريمة.
بعد مقتل المرأة العجوز ، كان راسكولينكوف خائفًا من العار و
محكمة بشرية.
كان خائفا من التعرض للخجل أمام الحشد.
تجسد هذا الخوف في الحلم (الفصل 3 ، الفصل السادس)
حلم نهاية العالم
هذا هو حلم راسكولينكوف الأخير.
بالفعل في الأشغال الشاقة ، مرض راسكولينكوف مرة واحدة وكان
في المستشفى.
في هذيانه المرضي ، رأى عدة مرات متكررًا
حلم بنهاية العالم.
"كان يحلم بالمرض كأن العالم كله قد أدين
كتضحية لبعض الرهيب ، غير المسموع وغير المرئي
الأوبئة القادمة من أعماق آسيا إلى أوروبا.
كلهم كانوا ليموتوا ، باستثناء البعض جدا
قليل ، تم اختياره ... "
راسكولينكوف لديه هذا الحلم الأخير بعد المحاكمة ،
في العمل الشاق.
أصبحت الأشغال الشاقة بالنسبة له بداية حياته الجديدة ، البداية
التكفير عن خطيئته.
هذا الحلم هو رمز لتطهير الروح وتجديدها.
راسكولينكوف.
يتحدث عن الحلم حي وعاطفي للغاية
العمل الداخلي النشط على الذات
راسكولينكوف.

الكسندر دورونين

يتحقق حلم راسكولينكوف الأخير بالفعل في الأشغال الشاقة. يصاب روديون بمرض خطير بالتيفوس ولديه كابوس.
سلام. يصاب الناس بمرض غير معروف تنتقل عن طريق الأرواح. يصبح كل شخص في العالم دمى يتم التحكم فيها بسهولة ، والناس يعتبرون أنفسهم أشخاصًا يتمتعون بذكاء وعقل عالٍ. ثم يقتل المصابون بعضهم البعض ، مثل العناكب في الحمام.
هذا الحلم هو نقطة تحول في مسار حياة راسكولينكوف. بعد هذا الكابوس ، يتفهم روديون التناقض الكامل في نظريته ، ويمكن القول إنه يتخلى عنها. يتم شفاء بطل الرواية روحيا ، ويبدأ في عيش حياة جديدة - ليعيش متحررًا من جميع المهام التي عذبته كثيرًا طوال حياته. هذا هو المكان الذي يظهر فيه رجاء التكفير عن خطيئتك. هناك ، في الأشغال الشاقة ، قام راسكولينكوف ، مثل لعازر من الأساطير التوراتية ، من بين الأموات.
يمكنك أيضًا أن تقول إن دوستويفسكي أراد في الحلم الثالث أن يظهر مستقبلًا مليئًا بأشخاص مثل روديون ، الذين لديهم نظريتهم الخاصة - بنفس القدر من السخافة والقاتل. مثل راسكولينكوف.
ببساطة ، يظهر دوستويفسكي نفسه - لقد ذهب أيضًا إلى الأشغال الشاقة بسبب معتقداته ، وبالتالي تخلى عنها.

روديون راسكولينكوف ، كما تعلم ، توصل إلى نظريته الخاصة ، حيث قسم الناس إلى "مخلوقات ترتجف" و "لها الحق" ، وبالتالي حل "الدم في الضمير". خلال العمل ، تم إثبات عدم تناسق هذه الفرضية. الأحلام هي إحدى وسائل المؤلف البارزة في محاربة أيديولوجية الكراهية. إنها رموز ، وفك رموزها هو المفتاح لفهم مفهوم دوستويفسكي المعقد والمتعدد الطبقات.

  • عن حصان مذبوح. يظهر بالفعل الحلم الأول لبطل الرواية ملامحه الحقيقية ويكشف عن قدرته على التعاطف. يتم نقل راسكولينكوف إلى مرحلة الطفولة ، حيث يرى حصانًا يتعرض للضرب بالسوط من قبل أشخاص تمت معاملتهم بوحشية. تثبت هذه الحلقة غموض شخصية المنظر الشاب الذي يتعاطف مع حيوان فقير في حلمه ، ويستعد لقتل شخص في الواقع. يصبح هذا الحلم تعبيرًا رمزيًا عن عالم يفيض بالعنف والمعاناة والشر. إنه يتناقض مع الحانة ، باعتبارها تجسيدًا لعالم قبيح وقاعدة ، والكنيسة ، التي يتمتع بها راسكولينكوف بذكريات حزينة ولكنها مشرقة. سيستمر تتبع دافع الخلاص من عالم الواقع الرهيب بمساعدة الإيمان في جميع أنحاء الرواية.
  • عن افريقيا. قبل وقت قصير من الفعل المميت ، حلم راسكولينكوف بأفريقيا في المنام. يرى واحة ورملًا ذهبيًا ومياه زرقاء ، وهي رمز للتطهير. هذا الحلم هو نقيض الحياة اليومية الرهيبة للبطل. تفصيل مهم هو أن روديون يحلم بمصر. في هذا الصدد ، يظهر دافع نابليون في الحلم. كانت الحملة المصرية واحدة من أولى الحملات التي قام بها نابليون. ولكن هناك فشل الإمبراطور: أصيب الجيش بالوباء. لذا فإن البطل لن ينتصر في الإرادة ، ولكن بخيبة الأمل في خاتمة حملته.
  • حول ايليا بتروفيتش. بعد مقتل راهن عجوز ، أصيب الشاب بالحمى. تثير الحرارة حلمين آخرين. أولهم يدور حول إيليا بتروفيتش ، الذي تغلب على مالك مسكن روديون المستأجر. يمكن ملاحظة أن راسكولينكوف لا يتسامح مع تنمر أي شخص ، مهما كان سيئًا. من السهل أيضًا أن نفهم أن روديون رومانوفيتش راسكولينكوف لديه خوف من العقوبة الرسمية (قانون). هذه الحقيقة تتجسد في شخصية الشرطي.
  • عن المرأة العجوز الضاحكة. يعود راسكولينكوف إلى مسرح الجريمة ، حيث تتكرر جريمة القتل التي ارتكبها تقريبًا. الفرق هو أن المرأة العجوز ضحكت هذه المرة مستهزئة بالبطل. قد يشير هذا إلى أنه بقتل المرأة العجوز ، قتل نفسه أيضًا. خائفًا ، يهرب راسكولينكوف من مسرح الجريمة. في هذا الحلم ، يشعر روديون برعب الانكشاف والعار الذي يعذبه حقًا. بالإضافة إلى ذلك ، فإن هذا الكابوس يؤكد ذلك الشخصية الرئيسيةكان غير قادر من الناحية الأخلاقية على القتل ، فقد أدركه بشكل مؤلم وأصبح سببًا لمزيد من تدمير الذات الأخلاقي.
  • نم في السجن. يؤكد الحلم الأخير للبطل أخيرًا فشل فرضية روديون. "لقد حلم في مرضه أن العالم أجمع ضحية لبعض الأوبئة الفظيعة ، التي لم يسمع بها من قبل وغير المسبوقة" - يرى القاتل كيف تتحقق خطته لـ "إنقاذ" كل الأشياء ، لكنها في الواقع تبدو مروعة. بمجرد أن يختفي الخط الفاصل بين الخير والشر ، وبفضل التفكير السفسطائي ، ينغمس الناس في الفوضى ويفقدون الأسس الأخلاقية التي يقوم عليها المجتمع. الحلم مخالف للنظرية: يعتقد البطل أن "الأشخاص الذين لديهم فكرة جديدة يولدون قليلين بشكل غير عادي" ، وفي الحلم يقال إن العالم ينهار بسبب نقص "الأشخاص الطاهرون". وهكذا ، فإن هذا الحلم يساهم في توبة راسكولينكوف الصادقة: إنه يدرك أن المطلوب ليس التعقيد الطنان من البصل ، ولكن الأعمال الصادقة والخيرة ، التي تتعارض مع الشر والرذيلة.

أحلام سفيدريجيلوف

Svidrigailov هو شخصية لها أيضًا أحلام رمزية مشبعة بالمعنى العميق. أركادي إيفانوفيتش رجل سئم الحياة. إنه قادر بنفس القدر على كل من الأعمال الساخرة والقذرة ، والأفعال النبيلة. يكمن في ضميره عدة جرائم: قتل زوجته وانتحار خادم وفتاة كان قد أهانها ، وكان عمرها 14 سنة فقط. لكن ضميره لا يزعجه ، فقط الأحلام تنقل الجانب الخفي من روحه ، غير المعروف للبطل نفسه ، وبفضل أحلامه بدأ أركادي إيفانوفيتش في رؤية كل خسارته وتفاهته. هناك يرى نفسه أو انعكاسًا لصفاته التي ترعبه. في المجموع ، يرى سفيدريجيلوف ثلاثة كوابيس ، والخط الفاصل بين الحلم والواقع ضبابي لدرجة أنه يصعب أحيانًا فهم ما إذا كانت هذه رؤية أم حقيقة.

  • الفئران. في الحلم الأول يرى البطل الفئران. يعتبر الفأر تجسيدًا للروح البشرية ، حيوان يهرب بسرعة وبشكل غير محسوس ، مثل الروح في لحظة الموت. في أوروبا المسيحية ، كان الفأر رمزًا للشر والنشاط المدمر. وهكذا ، يمكننا أن نستنتج أنه في حلم سفيدريجيلوف ، القارض هو نذير المتاعب ، الموت الحتمي للبطل.
  • عن فتاة غرقت.أركادي إيفانوفيتش يرى فتاة منتحرة. كان لديها "روح ملائكية طاهرة مزقت صرخة اليأس الأخيرة ، لم تسمع ، لكنها وبخت بوقاحة في الليل المظلم ...". ليس معروفًا بالضبط ، ولكن كانت هناك شائعات حول سفيدريجيلوف أنه أغوى فتاة تبلغ من العمر أربعة عشر عامًا. يبدو أن هذا الحلم يصف ماضي البطل. من الممكن أنه بعد هذه الرؤية يستيقظ ضميره فيه ، ويبدأ في إدراك كل ما هو خاطئ من الأعمال التي كان يستمتع بها.
  • عن فتاة تبلغ من العمر خمس سنوات. في الحلم الثالث الأخير ، يحلم Svidrigailov بفتاة صغيرة يساعدها دون أي نية خبيثة ، ولكن فجأة يتحول الطفل ويبدأ في مغازلة أركادي إيفانوفيتش. لها وجه ملائكي ، يظهر فيه جوهر المرأة الأساسية تدريجياً. لديها جمال خادع يغطي روح الإنسان ظاهريًا. تعكس هذه الفتاة البالغة من العمر خمس سنوات شهوة سفيدريجيلوف. هذا أخافه أكثر. في صورة الجمال الشيطاني ، يمكن للمرء أن يرى انعكاسًا لازدواجية شخصية البطل ، مزيج متناقض من الخير والشر.
  • عند الاستيقاظ ، يشعر أركادي إيفانوفيتش بإرهاقه الروحي الكامل ويفهم أنه ليس لديه القوة والرغبة في العيش. تكشف هذه الأحلام عن الإفلاس الأخلاقي الكامل للبطل. وإذا كان الحلم الثاني يعكس محاولة لمقاومة القدر ، فإن الأخير يظهر كل بشاعة روح البطل التي لا مفر منها.

    معنى ودور الأحلام

    الأحلام في دوستويفسكي هي ضمير عار ، لا تتكلم به أي كلمات مجيدة مهدئة.

    وهكذا ، يتم الكشف عن الشخصيات الحقيقية للأبطال في الأحلام ، فهي تظهر ما يخشى الناس الاعتراف به حتى لأنفسهم.

    مثير للاهتمام؟ احفظه على الحائط الخاص بك!

النوم هو تعبير عن اللاوعي في النفس البشرية. لذلك ، كعنصر من عناصر العمل الفني ، فهذه إحدى وسائل تكوين صورة ، وفرصة لإظهار العالم الداخلي للبطل ، وأفكاره الكامنة المخفية عنه. .

دور الأحلام في الكشف عن عالم راسكولينكوف الداخلي

كل من هذه الحلقات لها "ضعفها" في الحياة الواقعية.

  • حلم البطل الأول هو انعكاس له الحالة الداخليةقبل القتل ، حالة من الإدراك المؤلم لظلم العالم ، عالم المهين والمذل. حلم قتل حصان (في تصور الطفل) يميز وحشية هذا العالم ، وكذلك لطف راسكولينكوف نفسه ، لهما ضعف تركيبي - موت كاترينا إيفانوفنا ("لقد قادوا تذمر") ؛
  • حلم راسكولينكوف الثاني (حول ضرب صاحبة الأرض البطل من قبل الربع) ، من ناحية ، استمرار لموضوع الفوضى في هذا العالم ، من ناحية أخرى ، نذير بمستقبل البطل المنقطع عن الناس ، أي عقوبته. "المضاعفة" التركيبية هي قتل سمسار الرهن القديم وليزافيتا.
  • حلم راسكولينكوف الثالث إعادة القتلالمسنات) - التناظرية لجريمة قتل حقيقية ، وهي حياة ثانوية من الفعل. المرأة العجوز التي تم إحياؤها (النظير الأدبي للكونتيسة القديمة من بوشكين ملكة البستوني) هي رمز لهزيمة نظرية البطل.
  • الحلم الأخير للبطل (يراه في الأشغال الشاقة) هو تجسيد استعاري لإدراك النظرية ، رمز لتحرير البطل من قوة الإنشاءات النظرية ، ولادته من جديد إلى الحياة. التناظرية الأدبية هي أطروحة فولتير الفلسفية عن جنون البشرية. هذا الحلم ليس له نظير تركيبي حقيقي ، وهو رمزي.
    البطل يرفض النظرية - لا يمكن أن تتحقق.

أحلام راسكولينكوف هي نوع من الخط المنقط ، والذي يعكس على مستويات مختلفة المحتوى الأيديولوجي والفني للرواية.

يتم نشر المواد بإذن شخصي من المؤلف - دكتوراه. Maznevoy O.A. (انظر "مكتبتنا")

هل أحببتها؟ لا تخف فرحتك من الدنيا - شارك الحلم الأول لروديون راسكولينكوف (الفصل الخامس من الجزء الأول) في رواية ف.م.دوستويفسكي « جريمة و عقاب"

خطة للكتابة:

1. النوم في الطبيعة. حلم قتل الحصان هو رحلة إلى ماضي البطل.

جوهر راسكولينكوف ، روحه كشخص نقي عطوف ، حلم يساعد على فهم البطل ، للتغلغل في الزوايا المخفية للروح البشرية ،

في مشهد قتل الحصان ، حدد دوستويفسكي التناقضات الداخلية لراسكولينكوف ،

تم تحديد مسار البطل من السقوط إلى التطهير ،

غموض ورمزية الحلم (الصور ، التفاصيل الفنية ، الألوان يتم تحديدها ، والتي ستحدد لاحقًا أحداث ومصائر الشخصيات) ،

3. النوم - نوع من الخطة ، وفقًا لدعوة راسكولينكوف للعمل - "الله! صرخ ، "هل يمكنني حقًا أن آخذ فأسًا ، وأبدأ بضربها على رأسها ، وسحق جمجمتها ..."

4. حلم راسكولينكوف الأول هو أحد اللحظات الرئيسية في حبكة رواية الجريمة والعقاب.

مواد العمل للمقال

(تحليل - دراسة نص رواية الجريمة والعقاب)

    محتوى النوم:

كم كان عمر البطل في الحلم الأول؟ ("يبلغ من العمر حوالي سبع سنوات ويمشي في إجازة ، في المساء ، مع والده خارج المدينة".

ما الذي يجذب روديا الصغيرة؟ ("ظرف خاص يلفت انتباهه: هذه المرة يبدو أن هناك نزهة ... إنهم يسيرون مع والدهم على طول الطريق المؤدي إلى المقبرة ويمرون بجوار حانة ..."

ما الذي أصاب روديا؟ ("كان هناك تذمر فلاح صغير ونحيف ولذيذ تم تسخيره لمثل هذه العربة الكبيرة ... يصعد الجميع إلى عربة ميكولكين بالضحك والذكاء ..." -

ماذا يحدث في العربة وفي الزحام؟ ("الضحك في العربة وفي الحشد يتضاعف ، لكن ميكولكا غاضبة وفي حالة من الغضب تجلد الفرس بضربات سريعة ، كما لو كانت تعتقد حقًا أنها ستركض بفرس. ركلة".

كيف تتفاعل روديا الصغيرة مع هذا؟ ("أبي ، لماذا ... الحصان المسكين ... قتل!" يبكي ، لكن أنفاسه مسكت ، والكلمات تصرخ من صدره الضيق ... يلف ذراعيه حول والده ، لكن صدره يضطهد ويضطهد. "روح صبي يبلغ من العمر سبع سنوات متمردة ، إنه يشفق على الحصان المسكين.

2. ماذا يكشف حلم راسكولينكوف الأول؟ المعنى السري للنوم.

يندفع البطل بين الرحمة والعنف ، الخير والشر. ينقسم البطل إلى قسمين.

يصور الحلم نضال راسكولينكوف الروحي بشكل درامي ويشكل أهم حدث في الرواية: تمتد الخيوط منه إلى أحداث أخرى.

في محاولة للتخلص من الهوس ، يسعى راسكولينكوف إلى الابتعاد قدر الإمكان عن المنزل. النوم في الطبيعة. من الواضح أن النظرية الرهيبة حول تقسيم الناس إلى "مخلوقات مرتعشة" و "امتلاك الحق" مخفية ليس في الأحياء الفقيرة في سانت بطرسبرغ ، ولكن في عقل البطل نفسه.

يلعب الحلم نكتة قاسية مع راسكولينكوف ، كما لو أنه يمنحه الفرصة لإجراء "اختبار تجريبي" ، وبعد ذلك يذهب البطل إلى امرأة عجوز مرتهن - في المحاولة الثانية.

- "في الجزء الأخير من الحلم ، مما لا شك فيه ، انعكست ملامح الخطة الرهيبة التي ابتكرها - دع الخيول الآن. (داريا مينديليفا).

كابوس راسكولينكوف فيه غموض ورمزية ، وهو رحلة إلى الماضي وفي نفس الوقت تحديد مسبق ، نوع من الخطة التي كان عليه التصرف وفقًا لها.

يختلف دور النوم في أعمال دوستويفسكي عن دور بوشكين. يمكننا أن نرى هذا بوضوح من خلال النظر في روايته الجريمة والعقاب.

يعد وصف الحلم الذي كان روديون رومانوفيتش راسكولينكوف يحلم به في الليلة السابقة لقتل الرهن القديم أحد اللحظات الرئيسية في مؤامرة الجريمة والعقاب.

للوهلة الأولى ، فإن هذا الانسحاب إلى اللاوعي لفترة من الوقت يسحب البطل من إطار الواقع المحيط ، حيث تبدأ الخطة الرهيبة التي ابتكرها في التطور ، ويمنح الطالب المسكين بعض الراحة من الحمى المؤلمة التي يصيبها. قاد نفسه بفكرته الباهظة. في البداية ، يبدو أنه وجد نفسه في جو غير عادي للجزر ، محاطًا بالخضرة ، ونضارة الزهور ، بدلاً من غبار المدينة المعتاد ، والجير و "المنازل المزدحمة" ، يتخلص روديون بأعجوبة من "هذه التعاويذ" ، من السحر ، من الهوس والانغماس في عالم طفولته. عندما يتذكر البطل بدفء من القلب كنيسة المدينة الصغيرة الفقيرة ذات القبة الخضراء و "الصور القديمة فيها" ، و "كاهن الفراش برأس يرتجف" ، وتقديسه المؤثر بشكل لا يصدق لـ "قبر صغير في الأخ الأصغر الذي توفي ستة أشهر ، والذي لم يكن يعرفه على الإطلاق ولا يستطيع أن يتذكره ، "يبدو لنا أنه من تحت الظروف السطحية ، التي ولدت بسبب ظروف الحياة ، في راسكولينكوف الحالي ، طالب فقير وسكن في الأحياء الفقيرة ، روح سينهض الطفل ، غير قادر ليس فقط على قتل شخص ، ولكن ينظر بهدوء إلى قتل الحصان. وبالتالي ، فإن بيت القصيد من الحلقة هو الكشف عن الحالة الذهنية الحقيقية للبطل ، الذي ، عند الاستيقاظ ، حتى يلجأ إلى الله بصلاة: "يا رب ، أرني طريقي ، وسوف أتخلى عن حلمي اللعين. . " ومع ذلك ، حرفيًا في يوم واحد ، سينفذ راسكولينكوف خطته الرهيبة ، ولسبب ما لا يسمح دوستويفسكي للقارئ أن ينسى هذا الحلم الأول لشخصيته تقريبًا حتى نهاية الرواية: مثل الدوائر التي تتشعب في الماء من تم إلقاء حجر أو أصداء عبارات منطوقة بصوت عالٍ في جميع أنحاء نص "الجريمة والعقاب" مبعثرة في أصغر الصور ، وتعيده مرارًا وتكرارًا إلى محتوى الحلم. الآن ، بعد أن أخفى الجواهر المسروقة من المرأة العجوز تحت حجر ، عاد راسكولينكوف إلى المنزل ، مرتعشًا مثل حصان مدفوع ، ويبدو له أن مساعد مشرف الشقة ، إيليا بتروفيتش ، يضرب صاحبة منزله على الدرج ، ثم صرخة: "دعونا نترك تذمر!" - وفاة كاترينا إيفانوفنا مارميلادوفا. تبدو كل هذه المؤشرات العابرة وكأنها ملاحظة مزعجة ، لكنها لا تكشف عن الرمزية العميقة للحلم الغامض.

دعونا نعود إلى الظروف التي حدث فيها هذا الحلم في دماغ راسكولينكوف الملتهب. في محاولة للتخلص من الهوس ، يحاول البطل الابتعاد عن المنزل: "شعر فجأة بالاشمئزاز الشديد للعودة إلى المنزل. (.. ،) وذهب أينما نظرت عينيه". يتجول بهذه الطريقة ، يجد روديون رومانوفيتش نفسه في منطقة نائية من سانت بطرسبرغ. يكتب دوستويفسكي أن الخضرة والنضارة أسعدتا في البداية عينيه المتعبة. لم يكن هناك انسداد ولا رائحة كريهة ولا خمور. لكن سرعان ما تحولت هذه الأحاسيس الجديدة والممتعة إلى مؤلمة ومزعجة.

للأسف ، فإن الاستياء المميت متجذر بعمق في عقل البطل ولا يمكن القضاء عليه من خلال تغيير بسيط في المشهد.

من الواضح أن النظرية الرهيبة حول تقسيم الناس إلى "مخلوقات مرتعشة" و "امتلاك الحق" مخفية ليس في الأحياء الفقيرة في بطرسبورغ ، ولكن في عقل البطل نفسه ، وبالتالي التنوير المتوقع أثناء المشي عبر الجزر الخضراء لا تحدث في الواقع. تتميز جميع تصرفات البطل بأتمتة لا معنى لها: "بمجرد أن توقف وعد أمواله ، لكنه سرعان ما نسي لماذا أخرج المال من جيبه" ، ويبدو أن انطباعات ما رآه لم تصل إلى وعيه ، لم يترك صورة واضحة ومتكاملة فيه: "شغلت أزهاره بشكل خاص ، فقد نظر إليها لفترة طويلة".

لا يحدث التنوير الحقيقي حتى بعد استيقاظ البطل - يلاحظ المؤلف أن راسكولينكوف كان "غامضًا ومظلمًا في روحه". يرتبط ارتياح صغير وقصير جدًا ، جاء لروحه ، باعتماد قرار نهائي بشأن نظريته. لكن ما هو القرار؟

"حتى لو لم تكن هناك شكوك في كل هذه الحسابات ، حتى لو كان كل ما تقرر هذا الشهر واضحًا كالنوم ، عادل كالحساب. يا رب! لذلك ، من الواضح أن السؤال هنا ليس حول التوبة ، ولكن فقط حول ما إذا كان المنظر الجريء قادرًا على تنفيذ خطته بيديه. يلعب الحلم مزحة قاسية مع راسكولينكوف ، كما لو أنه يمنحه الفرصة لإجراء محاكمة ، وبعد ذلك يذهب البطل ، في حالة من الأتمتة نفسها ، إلى صاحب الرهن القديم لمحاولة ثانية.

وليس من قبيل المصادفة أن يصف المؤلف رؤية بطله بـ "الرهيبة" ، و "المؤلمة" ، و "الصورة الوحشية". على الرغم من كل ما يبدو أنه اعتيادي ، فإن هذا الحلم الأول في الرواية هو في الواقع أكثر روعة من الحلم الآخر الذي زار راسكولينكوف في ختام الجزء الثالث ، حيث أحضره الشيطان مرة أخرى إلى شقة Alena Ivanovna ومنه ، كما كان يدخل في سرد ​​سفيدريجيلوف.

يسبق وصف هذا الحلم تفكير مؤلف غير متوقع إلى حد ما أنه في "الحالة المرضية ، غالبًا ما تختلف الأحلام في التشابه الشديد مع الواقع. الصورة التي قدمت نفسها للبطل في البداية" مقنعة "بعناية على أنها صورة يومية وحقيقية .. إنه أكثر صدقًا من الواقع: "حتى في ذاكرته فقد طمس أكثر مما يبدو الآن في الحلم".

بعد أن وضع القارئ والبطل على موجة من الذكريات الغنائية ، يبرز الحلم المزيد والمزيد من التفاصيل - عن الغبار الأسود على الطريق إلى الحانة ، وعن السكر كوتيا على طبق أبيض ، وعن الصور القديمة بدون رواتب .... وفقط بعد ذلك مباشرة ، كما لو كان استمرارًا للفكر نفسه ، يبدأ عرض الحلم نفسه: "والآن لديه حلم ...".

هذا الجزء الثاني من رؤية راسكولينكوف له خياله الخاص: هنا تبدأ الأشياء الأكثر شيوعًا فجأة في الظهور بشكل غير عادي بالنسبة لصبي صغير. في الواقع ، ما الذي يحدث ، على سبيل المثال ، أن تقام الاحتفالات في حانة بالمدينة - بعد كل شيء ، الأحداث الموصوفة تجري في "عطلة" ، في المساء ، ويقوم به "حشد من كل أنواع الرعاع" نفس الشيء كالعادة - أغاني صاخبة تخيف رود الصغير. لماذا تقف العربة بالقرب من "رواق الحانة" تسمى "غريبة" ، إذا أضيف أنها واحدة من تلك العربات الكبيرة التي يتم تسخير خيول الجر بها ، والتي أحب الصبي الصغير مشاهدتها.

في الواقع ، الشيء الغريب الوحيد ، ربما ، هو أنه يتم تسخيره لمثل هذا الزنوج الفلاحي الصغير ، الهمجي ، الذي لا يستطيع في العادة أن يتزحزح حتى بهواء الحطب أو التبن المخصص له ، ثم يضربها الفلاحون بالسياط ، أحيانًا بالسياط. الوجه والعينين ، والتي دائمًا ما ينظر إليها الطفل الحنون.

في الجزء الأخير من إشارة راسكولينكوف ، انعكست بلا شك ملامح الخطة الرهيبة التي ابتكرها. بعد كل شيء ، نحن نتحدث عن القدرة على التخلص من حياة شخص آخر - حتى لو كانت حياة الحصان في الوقت الحالي - وعن معايير النفعية ، والفوائد المتوقعة من وجود الآخرين. "وهذه المهرة ، أيها الإخوة ، تحطم قلبي فقط: يبدو أنني قتلتها ، إنها تأكل الخبز من أجل لا شيء." ما مدى قرب موقف الحصان المسكين الذي حلم به الطالب ، ومُقرض المال القديم الحقيقي جدًا ، والذي ، وفقًا للآخرين ، ليس أكثر من "امرأة عجوز غبية ، لا معنى لها ، تافهة ، شريرة ، لا يحتاجها أحد ، ولكن على العكس من ذلك ، فهي ضارة للجميع ، والتي هي نفسها لا تعرف ما الذي يعيش من أجله ، ومن سيموت غدًا من نفسه ، "الذي تبلغ قيمته أقل بما لا يقاس من قيمة حياة الحصان ، تساوي قيمة" حياة قملة ، صرصور.

ينقل حلم راسكولينكوف ، كنوع من الاختبار ، التفاصيل الصغيرة للقتل المستقبلي: ذبح الحصان ("بفأس ، لماذا!" - يصرخ أحدهم) ، يتدفق الدم على كمامة. ميكولكا ، الذي ، كما بعد راسكولينكوف ، "لا يوجد صليب" ، يحرض الحشد كله ، تمامًا كما أكد الضابط والطالب ، من خلال محادثتهما في الحانة ، التقييم العقلي الذي قدمه روديون رومانوفيتش للمال القديم- المقرض ، وإقناعه بعدالة مخططاته.

وهكذا ، فإن الحلم الرهيب لروديون راسكولينكوف ، الذي يتسم بالغموض والرمزية المتأصلة في الأحلام ، هو في نفس الوقت رحلة إلى ماضي البطل ، وهو انعكاس للنضال الذي كان يدور في روح البطل في تلك اللحظة ، وفي نفس الوقت - الأقدار ، نوع من الخطة التي بموجبها يُعرض عليه الفعل. وفقط من خلال انتهاك شروط هذه النبوءة المهووسة ، سيتمكن البطل من تحرير نفسه من تعويذة وقيود نظريته الشيطانية ، حتى يصل لاحقًا ، بمرور الوقت ، إلى المفهوم الحقيقي والقيامة.

وهكذا ، فإن أقرب صلة بين حلقات النص ، حيث يتم التقاط كل شيء بواسطة شيء ما ، وينعكس كل شيء في شيء ما ، يجعل من الممكن تطبيق تفسير متعدد المستويات على الجريمة والعقاب.

1. المستوى الأول تاريخي. تعتبر حادثة الضرب على حصان في حلم راسكولينكوف تقليديًا إشارة إلى قصيدة ن. نيكراسوف "في الطقس" (1859).

تحت يد الرجل القاسية

قليلا على قيد الحياة ، نحيف قبيح ،

الحصان المعطل يمزق

أنا أحمل عبئا لا يطاق.

هنا ترنحت وأصبحت

"نحن سوف!" - أمسك القائد بسجل

(بدا أن السوط لم يكن كافيا له) -

وضربوها ، وضربوها ، واضربوها!

الساقين منتشرة بطريقة ما على نطاق واسع ،

الكل ، التدخين ، الاستقرار ،

الحصان فقط يتنهد بعمق

ونظر ... (حتى ينظر الناس)

الخضوع لهجمات خاطئة ،

هو مرة أخرى: على الظهر ، على الجانبين ،

والجري للأمام ، على كتف الكتف

وفي البكاء عيون الوداعة!

كل هذا عبثا! وقف الحاج.

تذكر دوستويفسكي هذه الآيات لبقية حياته ، وقد اندهش من الحقيقة التي صورتها قصيدة نيكراسوف لدرجة أنه اعتبر أنه من الضروري تكرار ما قاله نيكراسوف في روايته.

دوستويفسكي ، بالطبع ، رأى مثل هذه المشاهد في الواقع ، إذا كان الحساب ضروريًا بشكل واضح ، "للإشارة" إلى عمل فني ، إذن ، على ما يبدو ، ليس لأنه اندهش من الحقائق التي انعكست فيها ، ولكن لأنه رأى تعمل في حد ذاتها باعتبارها بعض حقائق الحياة الجديدة ، لقد صدمته حقًا. إن تصور نيكراسوف للحصان الذي يحاول تحريك عربة لا تطاق ، كما كان ، يجسد معاناة هذا العالم وتعاسته ، وظلمه وقساوته ، علاوة على ذلك ، وجود هذا الحصان نفسه ، ضعيف ومضطهد - كل هذه حقائق راسكولينكوف احلم بحالة العالم. ولكن ما هو موجود حقًا: "... شخص مخمور ، لا يعرف لماذا وأين تم نقله في ذلك الوقت على طول الشارع في عربة ضخمة يجرها حصان سحب ضخم." يبدو أن هذه العربة ، الموجودة في الصفحات الأولى من رواية "الجريمة والعقاب" ، قد تركت حلم راسكولينكوف.

وهكذا ، فقط العربة ، أبعادها ، يُنظر إليها بشكل كافٍ ، لكن ليس الحمل ، وليس قوة الحصان المسخَّر على هذه العربة.

التناظرية للحصان من حلم راسكولينكوف هي كاترينا إيفانوفنا في الرواية ، وتقع تحت وطأة مشاكلها ومخاوفها غير الواقعية ، وهي كبيرة جدًا ولا تطاق (خاصة وأن الله لا يرفع يده بعيدًا ، وعندما تأتي الحافة ، هناك هي دائمًا مساعدة: Sonya و Raskolnikov و Svidrigailov) ، وتحت عبء المشاكل والمخاوف التي تخيلتها لنفسها بشكل رومانسي ، أي فقط من هذه المشاكل والشتائم والأحزان التي لا توجد إلا في دماغها الملتهب ، هي ، في النهاية ، يموت مثل "حصان مدفوع". تصرخ كاترينا إيفانوفنا لنفسها: "لقد تركوا تذمرهم!" وبالفعل ، تندفع بسرعة ، وتقاوم رعب الحياة بقوتها الأخيرة ، مثل حصان من حلم راسكولينكوف ، لكن هذه الضربات ، التي تصيب الأشخاص الأحياء من حولها ، غالبًا ما تكون ساحقة مثل ضربات حوافر الخيول التي سحق صدر مارميلادوف.

2. المستوى الثاني أخلاقي. يتم الكشف عنها عند مقارنة أسماء Mikolka من الحلم ونيكولاي (Mikolai) - الصباغ. عند القاتل - يندفع ميكولكا راسكولينكوف بالصراخ. سيتحمل الصباغ نيكولكا خطيئة القاتل راسكولينكوف وجرائمه ، ويدافع عنه بـ "شهادته" غير المتوقعة في أسوأ لحظة بالنسبة له من تعذيب بورفيري بتروفيتش ومن الاعتراف القسري. على هذا المستوى ، تنكشف فكرة دوستويفسكي العزيزة على أن كل شخص مسؤول عن الجميع ، وأن هناك موقفًا حقيقيًا واحدًا فقط تجاه خطيئة جاره - وهو أن يأخذ خطيئته على عاتقه ، ويتحمل جريمته وجريمته على نفسه - على الأقل. احمل ثقله لفترة حتى لا ييأس من عبء لا يطاق ، لكنه رأى يد العون وطريق القيامة.

3. المستوى الثالث هو استعاري. هنا تتكشف فكرة المستوى الثاني وتستكمل: ليس كل شخص فقط هو المسؤول عن الجميع ، ولكن الجميع يتحملون اللوم على الجميع. يمكن للمعذب والضحية تغيير الأماكن في أي وقت.

في حلم راسكولينكوف ، يقتل الشباب ، الذين يتغذون جيدًا ، والسكر ، والبهجة حصانًا - في الواقع ، يموت مارميلادوف المخمور والمنهك تحت حوافر خيول شابة ، قوية ، جيدة التغذية ، جيدة الإعداد. علاوة على ذلك ، فإن موته لا يقل فظاعة عن موت حصان: "كان صدره بالكامل مشوهًا ومكسرًا وممزقًا ؛ وكُسرت عدة ضلوع على الجانب الأيمن:" على الجانب الأيسر ، في القلب ، كان هناك شيء مشؤوم ، بقعة سوداء مائلة للصفرة كبيرة ، ضربة حوافر قاسية. (...) سُحِقَتْ ، وضغطت في العجلة ، وجُرَّت ، وتدوير ، ثلاثين خطوة على طول الرصيف.

4. لكن المستوى الرابع هو الأكثر أهمية لفهم معنى الرواية - وهو المستوى الرمزي ، وفي هذا المستوى تترابط أحلام راسكولينكوف في نظام ما. استيقظ راسكولينكوف من نومه بعد أن حلم بقتل حصان ، وهو يتحدث كما لو أن كل الضربات التي ضربت الحصان المؤسف كانت تؤذيه.

ربما يكون حل هذا التناقض في الكلمات التالية لراسكولينكوف: "ولكن ما أنا!" تابع ، ورفع نفسه مرة أخرى وكأنه في ذهول عميق ، "بعد كل شيء ، كنت أعرف أنني لا أستطيع تحمل هذا ، فلماذا ما زلت أعذب نفسي؟ بعد كل شيء ، أمس ، أمس ، عندما ذهبت لإجراء هذا ... اختبار ، لأنني بالأمس فهمت تمامًا أنني لا أستطيع تحمله ... لماذا أنا الآن؟ لماذا ما زلت أشك ... ".

"لقد درست نفسي." إنه حقًا "حصان" وقاتل - ميكولكا ، يطالب بأن يسخر الحصان لعربة لا تطاق "بالفرس".

رمز الفارس على الحصان هو أشهر رمز مسيحي للروح التي تتحكم في الجسد. إن روحه ، المتعمدة والجريئة ، هي التي تحاول إجبار طبيعته ، على جسده ، على فعل ما لا يستطيع القيام به ، وما يثير اشمئزازه ، والذي تتمرد عليه.

لذلك سيقول: "بعد كل شيء ، من فكرة واحدة في الواقع كنت مريضًا ودخلني الرعب ...".

هذا هو بالضبط ما سيقوله بورفيري بتروفيتش لراسكولينكوف لاحقًا: "إنه ، دعنا نقول ، سيكذب ، أي شخص ، إذن ، حالة معينة ، مع ، وسيكذب تمامًا ، بأكثر الطرق مكرًا: هنا ، يبدو أنه سيكون هناك انتصار ، ويتمتع بثمار ذكائه ، وسوف ينبثق! وفي أكثر الأماكن إثارة للاهتمام ، والأكثر فضيحة ، والإغماء. إنه ، دعنا نقول ، مرض ، الكساد يحدث أحيانًا أيضًا في الغرف ، لكن كل نفس - سيدي! مع ذلك ، قدم الفكرة! لقد كذب - ثم كان لا يضاهى ، لكنه لم ينجح في حساب الطبيعة.

من المثير للاهتمام أن هذه الفكرة - عن الطبيعة ، والجسد ، ومقاومة الروح الشيطانية ، في دوستويفسكي - ومن بوشكين.

في قصيدة "يا لها من ليلة ، طقطقة صقيع ..." (1827) ، البطل هو متسابق على ظهر حصان ، وهو أوبريتشنيك ، "كرومشنيك جريء".

على عجل ، يطير في موعد.

الرغبة تغلي في صدري.

يقول: حصاني يندفع

حصاني الوفي! يطير مع سهم!

أسرع ، أسرع ... لكن الحصان غيور

لوح فجأة بطنه المضفر

أصبحت IM. في الظلمة بين الاعمدة

على عارضة البلوط

تمايلت الجثة. الفارس قاسي

تحتها كانت مستعدة للاندفاع ،

لكن الحصان السلوقي يدق تحت السوط ،

الشخير والشخير والدقات

هنا ، كما لو كان في صورة ، يتكشف الصراع الداخلي للإنسان ، ومن المدهش أن الروح هي التي تدفع الإنسان إلى ارتكاب الخطيئة ، وانتهاك شريعة الله ، والجسد يرتاع من خطايا الروح. ومع ذلك ، قال الشيوخ إن خطايا الجسد أكثر أمانًا ، لأنهم يتواضعون للإنسان ، ويظهرون له ضعفه ، لكن الخطايا الروحية فظيعة ومثيرة للاشمئزاز حقًا - على وجه التحديد لأنها غالبًا ما تسمح لأنفسهم بأن يفخروا بأنفسهم ، وبالتالي ، تتعثر وتعلق في هذا المستنقع.